वीएफएक्स अरिस्ट्स ने कैसे 'स्वतंत्रता दिवस: पुनरुत्थान' वर्षा की मृत्यु में मदद की

जैसी फिल्मों में स्वतंत्रता दिवस, पर्सो तथा 2012, रोलांड एमेरिच ने बड़े पैमाने पर (और अक्सर विनाशकारी) अपने हॉलमार्क का दृश्य बनाया है, और हॉलीवुड में 20 साल के करियर में, प्रतिष्ठित सिनेमाई दृश्यों का निर्माण किया है। निर्देशक ने अपनी नवीनतम आपदा झटका के साथ एक ही दृष्टिकोण लिया, स्वतंत्रता दिवस: पुनरुत्थान विदेशी आक्रमण शैली के लिए एक वापसी। में सबसे बड़े शॉट्स शिल्प में मदद करने के लिए पुनरुत्थान, एम्मीरिच ने अपने लगातार दृश्य प्रभाव सहयोगियों, दृश्य प्रभाव पर्यवेक्षक वोल्कर एंगेल और निर्माता मार्क वीगर को अनछुए क्षेत्र से बदल दिया, जिसने दुनिया भर के कई स्टूडियो विक्रेताओं से समन्वय प्रभाव में एक हब की तरह काम किया। इन विक्रेताओं द्वारा बनाए गए कुछ सबसे बड़े शॉट्स पर एक नज़र।

सिंगापुर धराशायी हो जाता है, और लंदन अपनी भूमि खो देता है

जब एक नया एलियन मदरशिप पृथ्वी के वायुमंडल से टकराता है, तो यह हर तरह के कहर का कारण बनता है। धीमा होने के लिए, जहाज एंटी-ग्रेविटी इंजनों को फायर करता है और अपना गुरुत्वाकर्षण बनाता है, जो चूसने और उठाने की गति का कारण बनता है जो सिंगापुर और फिर लंदन सहित पृथ्वी पर स्थानों को नष्ट कर देता है। उस अराजकता को दृश्य प्रभावों के विनाश में बड़े नामों में से एक के रूप में चित्रित किया गया था: स्कैनलाइन।

सिंगापुर का क्या होता है, इसका सही-सही चित्रण करने के लिए, स्कैनलाइन ने एक टीम को शहर में जाने और हजारों संदर्भ तस्वीरें लेने के लिए कहा था। औद्योगिक LIDAR स्कैनर के साथ विशिष्ट क्षेत्रों का भी सर्वेक्षण किया गया था ताकि स्टूडियो CG में इमारतों का पुनर्निर्माण कर सके, फिर उन्हें नष्ट कर सके। कलाकारों ने सर्वेक्षणों और तस्वीरों से उन सीजी तत्वों का निर्माण किया, जो उन्हें कृत्रिम रूप से चकनाचूर कर सकते हैं।

विनाश को चित्रित करने में एक बड़ी चुनौती सभी बारीकियों को पढ़ रही थी। स्कैनलाइन का पहला प्रयास वास्तव में लगभग बहुत अधिक धुआं और मलबे के कारण हुआ, कुछ ऐसा जिसके कारण निर्देशक ने इसे थोड़ा वापस करने के लिए कहा। "रोलांड ने हमें बताया कि वह एक शॉट देखना चाहता था जहां पृथ्वी का यह बड़ा हिस्सा है और इमारतों का एक गुच्छा अभी भी पृथ्वी के उस हिस्से पर बैठा है," स्कैनलाइन विजुअल इफेक्ट्स सुपरवाइजर ब्रायन ग्रिल ने बताया श्लोक में । "हम उस से एक बहुत ही ग्राफिक दृष्टिकोण लिया। रोलैंड को सिल्हूट पसंद है, ताकि आप आसानी से किसी चीज़ का आकार देख सकें, आप आसानी से पहचान सकते हैं कि आप क्या देख रहे हैं। ”

सिंगापुर और एशिया के अन्य हिस्सों को तिरछा करने वाले गुरुत्वाकर्षण में परिवर्तन के परिणाम का मतलब यह है कि इसके बाद सभी मलबे वापस आ जाते हैं, और इसलिए यह लंदन, और अन्य शहरों, जो इसका खामियाजा भुगतते हैं। स्कैनलाइन, फिर से, लंदन आई और लंदन ब्रिज सहित इंग्लैंड की राजधानी में कई प्रसिद्ध स्थलों को नष्ट करने के लिए जिम्मेदार थी, वहां संदर्भ फोटोग्राफी प्राप्त करके।

ग्रिल मानते हैं, "यह बहुत ज्यादा रसोई सिंक, हर संपत्ति और मील का पत्थर था जिसे हम संभावित रूप से पा सकते हैं।" "रोलैंड देखना चाहता था - और फिर से यह बहुत ग्राफिक था - बहुत सारे जहाज, बहुत सारे कंटेनर जहाज, बहुत सारे क्रूज जहाज, बहुत सारे हवाई जहाज, कार और नावें। कुछ भी हम लंदन पर बहुत अधिक एशिया की इस बारिश को रेखांकन के लिए कर सकते हैं। ”

टेक्सास से एक ज्वार की लहर

पहली फिल्म जूलियस (जुड हिरश) के पात्रों में से एक, गैल्वेस्टन, टेक्सास के तट पर, मातृत्व की एक विशाल लैंडिंग गवाह पानी से टकराती है और अपने साथ समान रूप से विशाल ज्वार की लहर लाती है। स्कैनलाइन, जिसने वर्षों से फ्लोलाइन नामक एक मालिकाना जल सिमुलेशन प्रणाली विकसित की है, ने भी इस क्रम को अपनाया।

पैर का अंगूठा लगभग 18 किलोमीटर लंबा बनाया गया था। "यह इतना बड़ा है," स्कैनलाइन विजुअल इफेक्ट्स सुपरवाइजर मोहसिन मौसवी बताते हैं, "जब यह पानी से टकराता है, तो वास्तव में आगे बढ़ने वाले द्रव्यमान की मात्रा इतनी बड़ी होती है। सभी वातावरण से आग और धुआँ भी निकलता है। इसलिए हम न केवल पानी के सिमुलेशन के साथ काम कर रहे थे, जो बहुत बड़ा है, लेकिन बहुत ही शॉट में आपके पास यह बहुत बड़ा, भारी मात्रा में आग और धुआं है जो सभी नकली हैं। और फिर आपके पास कंटेनर जहाज और मलबे भी हैं।

स्कैनलाइन के फ्लोलाइन सॉफ्टवेयर स्टूडियो के प्रभाव कलाकारों को पानी के सभी शारीरिक रूप से सही (हालांकि कुछ कलात्मक रूप से निर्देशित) आंदोलनों, इसकी पारभासी और परिणामी फोम के साथ बहुत तेजी से रेंडरर्स देखने की अनुमति देता है। "यह क्या स्कैनलाइन को अलग करता है," मौसवी का सुझाव है कि बहुत से पुनरावृत्त करने में सक्षम होने और बहुत सारे विभिन्न संस्करणों को करने और वास्तव में त्वरित मोड़-पास होने के लिए।"

चाँद का कहर

स्वतंत्रता दिवस: पुनरुत्थान चंद्रमा पर पृथ्वी अंतरिक्ष रक्षा स्टेशन के लिए एक नए हथियार के आगमन के साथ खुलता है। वीएफएक्स स्टूडियो एमपीसी ने 300 मीटर ऊंची तोप के साथ-साथ कई चंद्र वाहनों, एक चंद्रमा टग और चंद्रमा के आधार को तैयार किया - जो अंततः एक प्रतिष्ठित ग्रीन लेजर विस्फोट के साथ विदेशी माताओं द्वारा तबाह हो जाता है।

अराजकता से भाग रहे अभिनेताओं के दृश्यों के लिए, लाइव-एक्शन प्लेटों को नीले रंग के खिलाफ शूट किया गया था, जिसमें सिर्फ आंशिक सेट और तारों पर अभिनेताओं को चंद्रमा के गुरुत्वाकर्षण को अनुकरण करने के लिए। एमपीसी विजुअल इफेक्ट्स सुपरवाइजर सू रोवे की रूपरेखा के अनुसार, जैसे ही विस्फोट शुरू होते हैं हम सीजी डिजिटल डबल्स पर स्विच करते हैं। "शूट के दौरान हमने अभिनेताओं को विस्तार से स्कैन किया और फोटो खींचे ताकि हम उन्हें सीजी सूट में दोहरा सकें।"

चंद्रमा बेस को नष्ट करने ने एमपीसी को अपने कस्टम-निर्मित सीजी विनाश उपकरण का उपयोग करने की अनुमति दी। इसे काली कहा जाता है और यथार्थवादी खुर, चंचलता और सामान्य तबाही पैदा करने के लिए "परिमित तत्व विश्लेषण" नामक चीज़ का लाभ उठाता है। "यह एक बहुत शक्तिशाली उपकरण है," रो कहते हैं। एक बार सेट होने के बाद, सामग्रियों की विशेषताओं को परिभाषित किया जाता है और जब विस्फोट की भौतिकी को जोड़ा जाता है तो यह वास्तव में बहुत अच्छे परिणाम बनाता है।"

रोवे कहते हैं, "हमने चंद्रमा की सतह पर बहुत सारे शोध किए और चंद्र की परतों की कितनी परतें उखड़ जाएंगी।" “मैंने स्कूल में भूविज्ञान का अध्ययन किया इसलिए मैंने इस पर ध्यान दिया और सुनिश्चित किया कि हम नेत्रहीन सही थे। हमारे पास शॉट्स हैं जहां चंद्र चट्टानें और मलबे हवा के माध्यम से उड़ते हैं और कैमरे के सामने उखड़ जाते हैं, जैसे कि चंद्रमा टिकी ज़िप पिछले है।"

पर्णकुटी में फंस गए

पहली बार में स्वतंत्रता दिवस, एलियंस व्यावहारिक रूप से प्राणी कठपुतलियाँ थे। इस बार के आसपास, डिजिटल संस्करण, जो बहुत अधिक आंदोलन करने में सक्षम थे, का एहसास हुआ। एलियन उपनिवेशवादी और सैनिक छवि इंजन द्वारा सीजी क्रिएशन थे, जो डरावने जीवों को क्राफ्ट करने में महीनों का समय बिताते थे, जो उनके थरथराते तंबूओं को एनिमेट करने के लिए एक विशेष गतिकी प्रणाली के साथ पूरा करते थे।

एक विशेष क्रम में, लड़ाकू पायलटों का एक समूह विदेशी माताओं पर हमला करते हुए एक दलदली और वायुमंडलीय वातावरण पर भूमि दुर्घटनाग्रस्त करता है। एलियन प्लांट के जीवन के बीच में कमर-पानी के बीच से गुजरना पड़ता है। यह फुल-सीजी था, ”इमेज इंजन विजुअल इफेक्ट्स सुपरवाइजर मार्टिन कुलपिट कहते हैं। “और पर्णसमूह के पास पैमाने और आकार के 500,000 से अधिक पौधे थे। कोहरे से घिरे पानी के कुंडों में भी इनका अनुकरण किया गया था, और चारों ओर उड़ने वाले कीड़ों के साथ वॉल्यूमेट्रिक रोशनी में ढंका गया था। अभिनेताओं को इस सब से गुजरना पड़ा, जबकि सीजी विदेशी सैनिकों के साथ बातचीत भी की।

एलियंस को जीवन में लाने के लिए, छवि इंजन एनिमेटरों के पास अपने स्टूडियो में अपने स्वयं के मोशन कैप्चर सूट थे कि वे जल्दी से अंदर जा सकते थे और आंदोलन को अवरुद्ध करने के लिए उपयोग कर सकते थे। क्यूपिट के अनुसार, एलियन वास्तव में आंखें नहीं (लेकिन सिर्फ आंखें सॉकेट्स) होने के बावजूद चेहरे का एनीमेशन अंतिम रूप का एक महत्वपूर्ण हिस्सा था। “पात्रों के साथ काम करते समय सबसे महत्वपूर्ण चीजों में से एक चेहरा है: किसी अन्य मानव या जानवर के पास पहुंचने पर सबसे पहली चीजों में से एक आप चेहरा होते हैं। यह वृत्ति है। वहाँ एक महान शॉट है जहाँ हम एक विदेशी उपनिवेशवादियों के चेहरे के बेहद करीब पहुँचते हैं। आप चेहरे पर नथुने फड़कते और सांस लेते हुए देखते हैं और यह वास्तव में काफी डरावना है, क्योंकि यह सिर्फ इतना जीवंत लगता है। ”

एरिया 51 पर हमला

विदेशी और मानव बलों के बीच क्षेत्र 51 में एक विशाल लड़ाई, जमीन और आसमान पर, माइनेसाइट से दृश्य प्रभावों के असंख्य की आवश्यकता थी। इसमें विदेशी लड़ाके, हथियार, सीजी भीड़ और वातावरण शामिल हैं।

उदाहरण के लिए, एरिया 51 पर्यावरण को 120 अलग-अलग परिसंपत्तियों से इकट्ठा किया गया था जो तब वास्तव में लगभग 125,000 ऑब्जेक्ट बनाने के लिए प्रेरित थे। जैसा कि लड़ाई जारी है, सिनेसाइट को इन वस्तुओं में बदलाव करना था। Cinesite के विज़ुअल इफेक्ट्स सुपरवाइजर, Holger Voss बताते हैं, "विस्फोटों, धुएं के ढेरों और झुलसने के निशान के साथ भवनों के चार प्रगतिशील रूप से क्षतिग्रस्त संस्करण बनाना आवश्यक था।"

लड़ाई में चित्रित विदेशी रानी का जहाज 5 किलोमीटर की संपत्ति है जिसे Cinesite ने भी बनाया था। जहाज का सिर्फ कम रिज़ॉल्यूशन वाला मॉडल चार मिलियन पॉलीगॉन था, जिसे स्टूडियो ने विस्तृत क्षेत्रों के साथ जोड़कर गोली मार दी। वॉस कहते हैं, "जहाज के लिए मुख्य चुनौती स्केल का भ्रम था," इसलिए हमने पहली फिल्म में सिटी डेस्ट्रॉयर के संदर्भ सामग्री के आधार पर शिप के कारपेट पर ज्यामितीय रेटिक्यूलेशन और अरबों की जटिल श्रृंखला तैयार की। इसने वास्तव में जहाज को एक बहुत बड़ा एहसास दिया।

हवा से एलियन पर लेना

मानव और विदेशी सेनानियों ने एक विशाल डॉगफाइट में झुंड लिया, जो कि अटलांटिक महासागर में फैले हुए एलियन मदरशिप पर होता है। डिजिटल डोमेन ने पहले स्वतंत्रता दिवस में प्रदर्शित प्रसिद्ध डॉगफाइट्स से प्रेरणा प्राप्त करते हुए, शॉट्स का सामना किया। डिजिटल डोमेन सीजी के पर्यवेक्षक हंज़ी तांग कहते हैं, "हालांकि इस फिल्म में एक बिल्कुल नई uber-mothership है," यह अभी भी एक ही शैलीगत तत्व है जैसे कि ग्रीन लाइट और क्रॉप सर्कल प्रेरित सतह पैटर्न के पिनपिक्स।

डॉगफाइट में पुनर्जीवित विदेशी और मानव सेनानियों के अलावा, प्रमुख संपत्ति और पर्यावरण की चुनौती एक मातृत्व थी, जो सभी कार्रवाई के लिए एक पृष्ठभूमि के रूप में कार्य करती है। प्रत्येक शॉट को इस बात के आधार पर विस्तृत किया गया था कि किलोमीटर-लंबे जहाज के लिए कार्रवाई कितनी करीब थी।

पर कई dogfight दृश्यों का उत्पादन किया है ख़त्म करने वाले का खेल, डिजिटल डोमेन को एक्शन को कोरियोग्राफ करके जटिल अनुक्रम से संपर्क करने के लिए अच्छी तरह से तैयार किया गया था।नोट्स टैंग: “मानव और विदेशी लेजर आग जैसे प्रभावों को एक अन्यथा अराजक दृश्य में कार्रवाई को समझने के लिए अलग और पहचानने योग्य लग रहा था। उनके रंग और रूप को मूल फिल्म द्वारा निर्देशित किया गया था। ”

विदेशी रानी मतलबी हो जाती है

फिल्म के क्लाइमेक्टिक युद्ध में पृथ्वी के रक्षकों को एलियन क्वीन पर नमक के फ्लैट और एरिया 51 बेस के बीच में पाया गया। ये शॉट वेटा डिजिटल द्वारा संभाले गए थे, जो वास्तव में दो प्राणियों को बनाने के लिए था: विशाल 4-लिमिडेट 140-फुट लंबा रानी जो हम पहली बार मदरशिप के अंदर मिलते हैं, और उससे भी बड़ा 220 फुट लंबा जीव जब वह अपने जैव में चढ़ता है -मशीनिक एक्सोसिट।

क्वीन के सबसे चुनौतीपूर्ण पहलुओं में से एक, उसके आंशिक बायोलिम्ससेंट उपस्थिति और जटिल जाल के अलावा, बस उसका सरासर आकार था। "वेट डिजिटल विज़ुअल इफेक्ट्स के सुपरवाइजर मैट ऐटन ने समझाया," नमक के फ़्लैट के रेगिस्तान पर हर क़दम एक मोर्टार ब्लास्ट के बराबर था। " "इन ग्राउंड इंटरैक्शन सिम्स को गतिशील होने के दौरान अपने पैमाने को बेचने के बीच सही संतुलन खोजने के लिए शारीरिक रूप से सही सेटिंग्स से दूर होना पड़ा।"

रानी कुछ भी नहीं है अगर निर्धारित नहीं है, और यह भी वेटास के दृष्टिकोण का हिस्सा था, जिससे उसकी गणना और क्रूर हो गई। "उसके चेहरे का एनीमेशन न्यूनतम रखा गया था," एनीमेशन सुपरवाइज़र डेव क्लेटन को याद करते हैं, इसलिए इसलिए उसकी बॉडी लैंग्वेज प्रत्येक शॉट की कहानी बताने का एकमात्र तरीका थी। उसके डिजाइन ने हमें उसे वास्तव में गतिशील और दिलचस्प पोज़ में लाने की अनुमति दी। तब हम उसके सिल्हूट को बढ़ाने के लिए उसके कई जालों का उपयोग कर सकते थे और बिल्ली की पूँछ की तरह उसकी मनोदशा का भी संकेत दे सकते थे। ”

सबसे गतिशील एलियन क्वीन शॉट्स में से एक, वह एक स्कूल बस का पीछा कर रही है। हालाँकि, बस के एक हेलीकॉप्टर शॉट को असली के लिए फिल्माया गया था, वीटा डिजिटल ने पूरी तरह से सीजी के साथ शॉट का निर्माण किया, जो वाहन के अंदर डिजिटल डबल्स के साथ पूरा हुआ और ग्राउंड विनाश और रानी की ढाल के लिए कई प्रभाव सिमुलेशन। "शॉट जटिल था और वीटा डिजिटल में प्रोडक्शन में प्रोजेक्ट पर हमारे शुरुआती दिनों से लेकर शो खत्म होने तक लगभग एक सप्ताह पहले तक था।"