रॉबर्ट एडवर्ड्स ने हमें बताया कि कैसे उन्होंने 'एक और बार' में क्रिस्टोफर वॉकर को निर्देशित किया।

सिनेमा मै एक और बार, एक संगीत पिता-पुत्री का संबंध धुन से बाहर है। जूड, एम्बर हर्ड द्वारा निभाई गई 30-संघर्ष की एक गायिका, अपने पिता पॉल के साथ वापस जाती है, जो क्रिस्टोफर वालन (सन्स काउबेल) द्वारा चित्रित एक उम्र बढ़ने वाली सिनात्रा-प्रकार की क्रूनर है। सतह पर अमेरिकी सेना के एक पूर्व अधिकारी और पैदल सेना के लोग संबंधित थे - और फिर भी, जिसने इसे लिखा और निर्देशित किया।

फिल्मकार और गल्फ वॉर के रॉबर्ट रॉबर्ट एडवर्ड्स ने कहा, "यह आमतौर पर मेरे द्वारा किए गए सामान से एक प्रस्थान है।" श्लोक में उनकी नई फिल्म की। "आप जानते हैं कि वे कहते हैं, 'जो आप जानते हैं उसे लिखें' खैर, इस मामले में मुझे उसके बारे में कुछ भी पता नहीं था।

फिर भी, एडवर्ड्स को परिवार के बारे में एक भरोसेमंद सच्चाई मिली। उनके अपने पिता, कैप्टन रॉबर्ट एडवर्ड्स, वियतनाम में सेवा करते थे और उनके द्वारा खेला गया था निप टक 2002 की युद्ध फिल्म में डायलन वाल्श हम सैनिक थे । तो यह स्पष्ट है कि एडवर्ड्स ने उनके बारे में कुछ लिखा था: एक विरासत उठाकर फिर उसके साथ रहने की कोशिश कर रहा था।

सिनेमाघरों और ऑन डिमांड में आज फिल्म की रिलीज को एप्रोपोस करते हुए, मैंने निर्देशक रॉबर्ट एडवर्ड्स से उनकी नई संगीतमय फिल्म बनाने के बारे में बात की, जो अंत में एक सुखद पर्दा कॉल का वादा नहीं करता है।

मुझे स्वीकार करना होगा, एक ब्रुकलिन पंक गायक और उसके डीन मार्टिन डैड के बारे में एक फिल्म आपकी पृष्ठभूमि के किसी व्यक्ति से बची हुई है। जहाँ किया एक और बार से आते हैं?

यह शुद्ध कल्पना थी। मुझे सिर्फ एक कलाकार के विचार में दिलचस्पी थी, विशेष रूप से एक कलाकार जिसका व्यक्तिगत जीवन अपने सार्वजनिक व्यक्तित्व के साथ बाधाओं पर है। इससे मुझे यह सोचने को मिला कि इसमें क्या पसंद है, किसी की कक्षा में, विशेष रूप से उनके परिवार में। एक पिता / बेटी की कहानी का विचार बस वहाँ से खुद को सुझाव दिया।

क्रिस्टोफर वॉकेन एक बड़ा व्यक्तित्व है। आप वॉकन जैसे किसी को कैसे निर्देशित करते हैं और यह सुनिश्चित करते हैं कि वह ओवरशैडो न करें या फिल्म को खुद ही ओवरस्टेप न करें?

उनका करियर खुद के लिए बोलता है। एक पूरी पीढ़ी है जो क्रिस्टोफर वॉकन को एक नाटकीय अभिनेता के रूप में नहीं जानती है। वे जानते हैं कि कॉमेडियन वॉकन वह इतना अच्छा करते हैं, और यह बहुत मजेदार है, लेकिन वे अविश्वसनीय बारीकियों और मार्मिकता के लिए वास्तव में सक्षम हैं।

इस फिल्म में, उनके लिए यह दिखाने का मौका है। वह एक आदमी है जो वह क्या कर रहा है के बारे में बहुत जागरूक है। उन्होंने शुरुआत से ही चरित्र को अच्छी तरह से समझ लिया था, और बहुत सारी सूक्ष्म चीजें जो वह सेट पर कर रहे थे, मैं तब तक भी नहीं देखता था जब तक कि मैं संपादन कक्ष में नहीं गया और बार-बार लग रहा था। मैंने इन छोटी चीजों को देखा जिससे मुझे बहुत सारे विकल्प मिले। जब आपको उस तरह की प्रतिभा वाला लड़का मिल गया, तो इसका उपयोग करने और इसका अधिकतम लाभ उठाने के लिए वास्तव में आप पर निर्भर है, क्योंकि वह आपको वह सब कुछ देता है, जिसकी आपको जरूरत है।

अपने सह-कलाकारों, विशेष रूप से एम्बर हर्ड के साथ उनके पास किस तरह की ऊर्जा थी? वह फिल्म में उसके साथ कई अंतरंग क्षणों को साझा करता है। क्या अलग-अलग स्वादों के होने के बावजूद उन्हें जेल में डालना मुश्किल था?

मैं भाग्यशाली था कि वे मिले जब वे दोनों पर हस्ताक्षर किए। हम तीनों स्क्रिप्ट पढ़ने के लिए मिले और उनके पास एक त्वरित रसायन विज्ञान था। मुझे यह भी पता था कि यह एक पहनावा था, और पूरे परिवार के साथ बड़े दृश्य होने वाले थे। मैं भाग्यशाली था कि अन्य कलाकार इस तरह के पेशेवरों, हमीश लिंकलेटर, केली गार्नर, एन मैग्नसन और ओलिवर प्लैट थे। हम इसके माध्यम से कुछ बार भागे और वे जल्दी से चले गए। वहां से उन्हें ढीली कर देने की बात हुई।

हम चाहते थे कि ये डिनर टेबल सीन हों जहां हर कोई एक-दूसरे से बात करे। यह अव्यवस्थित और गन्दा लगा और आप सभी संवाद भी नहीं सुन सकते। इसका मतलब बनावट था। उन्होंने वास्तव में उसे गले लगा लिया था, इसलिए वह उसके सबसे सुखद हिस्सों में से एक था।

मुझे खुशी है कि आप रात के खाने के दृश्य लेकर आए। हर कोई जानता है कि खराब थैंक्सगिविंग की तरह यह एक हास्यास्पद पारिवारिक रात्रिभोज है। आप उन दृश्यों को निर्देशित करने के लिए कैसे पहुंचे, क्योंकि मैं कल्पना करता हूं कि यह नियंत्रित करने वाले तबाही की तरह है।

हमें पता था कि वे मुश्किल में फंसने वाले थे। डीपी ऐनी एथरिज, स्टोरीबोर्ड कलाकार, निर्माता, संपादक, हमने इसे तैयार करने में बहुत समय बिताया। हमने उन्हें सैन्य अभियान की तरह मैप किया। चार्ट, ग्राफ, स्टोरीबोर्ड यह पता लगाने के लिए कि हम इसे कैसे कवर करना चाहते हैं। किसको किस समय कैमरे पर होना जरूरी था। यह एक स्वतंत्र फिल्म थी, इसलिए शूटिंग के लिए हमारे पास दिन और दिन नहीं थे, इसलिए हमने जल्दी से शूटिंग की। जैसा कि मैंने कहा, अभिनेता एक-दूसरे पर चलने की कोशिश नहीं कर रहे हैं, न कि एक-दूसरे की तर्ज पर कदम रखने के लिए, इसलिए आपको उन्हें ऐसा करने के लिए उकसाना होगा, लेकिन एक बार जब वे इसमें शामिल हो जाते हैं तो उन्हें वास्तव में मजा आता है। एक साथ सिलाई करना और उस संतुलन को ढूंढना एक चुनौती थी, जिसे आप उन टुकड़ों में बुनना चाहते थे जिन्हें दर्शक सुनना चाहते थे, और दूसरों को नीचे गिरने देना चाहते थे। योजना बनाना, शूटिंग करना, संपादित करना कठिन था, लेकिन यह मेरे लिए सबसे चुनौतीपूर्ण और सुखद क्यों था।

संगीत इस फिल्म का एक प्रमुख हिस्सा है। ऐसे कई पल हैं जो एक "संगीत वीडियो" हो सकता है, जैसे * ए हार्ड डे की रात। आपको उस दिशा में जाने और दृश्य को वास्तविक रूप देने के बजाय उन्हें जीवंत रखने के लिए क्या करना चाहिए?

ऐसा कुछ भी नहीं था जिसमें मैं दिलचस्पी रखता था। मेरा मतलब है, संगीत निश्चित रूप से कहानी का एक अभिन्न अंग है और यह एक संगीत परिवार के बारे में है, लेकिन मैं चाहता था कि प्रदर्शन कार्बनिक महसूस हो, न कि किसी बाहरी चीज जैसे असेंबल, जिसमें हम कूदते हैं । यह एक बहुत ही जानबूझकर पसंद था।

संगीत और संगीत चरित्र के बारे में एक फिल्म के लिए, फिल्म में खुद का साउंडट्रैक है। एक दिलचस्प साउंडट्रैक। आप ऐसी फिल्म में संगीत का चयन कैसे करते हैं जहां उसके चरित्र, सतह पर, विषम शैलियों और युगों का प्रतिनिधित्व करते हैं?

यह एक मिश्रण है, क्योंकि बिग बैंड क्रोनर मुहावरे के पॉल, यहां तक ​​कि वह महिमा के दिनों के लिए बहुत देर से पैदा हुए थे। तब जूड जाहिर तौर पर बहुत बाद में रॉक ude एन रोल व्यक्तित्व है। मैं उन दो शैलियों संघर्ष करना चाहता था। तब ऐसे गाने थे जिन्हें मैंने हमेशा दिमाग में रखा था, और हमेशा महसूस किया कि वे फिल्म में नीना सिमोन के गीत की तरह एक जगह खोजने जा रहे हैं जो फिल्म को समाप्त करता है। मैं चाहता था कि जूड एक अर्थगत विषयक हो, लेकिन हम अंत तक गीत में कोई मतलब नहीं सुनते हैं और जब आप इसे एक तरह का अस्पष्ट करते हैं।

स्क्रिप्टिंग लिप्स को जल्दी स्क्रिप्ट में लिखा गया था। मैं एक प्रशंसक हूं, और यह महसूस किया कि यह उस तरह का बैंड था जो संभवतः पॉल उनके लिए खुला हो सकता है। मुझे नहीं पता था कि जब मैं उस दृश्य को लिखता हूं तो क्रिस्टोफर वॉकन उस हिस्से को खेलने जा रहा था, लेकिन एक बार जब हमने उसे डाला तो वह बिल्कुल सही था, क्योंकि वह अजीब किस्म का है। इसने उस दृश्य के लिए काम किया। हमारे आसपास बहुत सारे संगीत संकेत थे और बहुत अच्छे गाने थे जो काम नहीं कर रहे थे। जब आप वास्तव में इसे तस्वीर में डालते हैं तो मैच के लिए जाने वाले सामान को ढूंढना हमेशा एक चुनौती होती है।

आपने अभी उल्लेख किया है कि ये पात्र कुछ समय के बाहर हैं। जुड बहुत पुराना है, आप एक YouTube पॉप स्टार हैं और पॉल अपनी शैली के शिखर से चूक गए हैं। क्या आप इस तरह के कलाकारों का पता लगाना चाहते हैं, जो एक अर्थ में, बहुत देर से हैं?

मुझे लगता है कि बैल की आंख मारने वाले लोगों की तुलना में वे लोग अधिक दिलचस्प हैं। पॉल के क्रॉल में जो चिपका है, वह हिस्सा है। उन्हें वह प्रशंसा नहीं मिली जिसके बारे में उन्हें लगता था कि वे योग्य हैं। खराब समय पर उन ऊंचाइयों तक नहीं पहुंचे। जूड को प्रतिभा विरासत में मिली, लेकिन आत्म-विनाश, पॉल के पास आत्म-तोड़फोड़ करने वाले गुण भी थे। मैं उन चुनौतियों के साथ पात्रों को बोझ बनाने में दिलचस्पी रखता था, बजाय एक आसान सड़क के।

मैं फ़िल्म देखने में मदद नहीं कर सकता, लेकिन इन पात्रों के संगीत के बारे में बहुत सारी बहस और मज़बूत राय है। मुझे पूछना है, क्या आपको लगता है कि नीना सिमोन भगवान हैं?

हंसते हुए मुझे नीना सिमोन से प्यार है, लेकिन किसी का भगवान नहीं है। मुझे उनसे बहस करना और बहस करना पसंद है और चीजों के बारे में भावुक होना चाहिए। यहां तक ​​कि पॉल के पास ऐसे क्षण हैं जब वह कह रहा है कि मुझे लगता है कि चीजें बहुत सच हैं। कोई भी नहीं चाहता कि चरित्र सपाट और दो आयामी हो, मैं चाहता था कि हर कोई बड़प्पन के क्षणों के साथ-साथ बुरे व्यवहार के क्षण भी पाए। पॉल एक आदमी है, क्योंकि वह एक बड़ा अहंकारी है, दूसरों की तुलना में अधिक आत्म-जागरूक है, जो उसे इसका श्रेय देता है। फिल्म में कई बार वे ऐसी बातें कहते हैं जो समझदार होती हैं, वह अपने दोषों के बावजूद अपने वर्षों में सीखी गई हैं। जब वह उन बातों को कहते हैं, तो यह उनके आस-पास के लोगों के लिए एक आश्चर्य के रूप में आता है क्योंकि वे अपने मुंह से ज्ञान के मोती को सुनने के लिए अभ्यस्त नहीं थे।

आपको दस्तावेजी फिल्म निर्माण का प्रशिक्षण दिया गया। उस रूप ने आपके कथा कार्य को कैसे प्रभावित किया, विशेषकर में एक और बार ?

लगभग कोई भी हाथ में कैमरा नहीं है, जो फिल्म में बड़ा है। एक झटकों वाला अभियान सच्चाई को दर्शाता है और वह चीज जो लोग वृत्तचित्रों में देखते हैं और फिक्शन फिल्म ने सह-चुना है। ऑडियो के संदर्भ में विशेष रूप से वृत्तचित्र सौंदर्य से प्रभावित था। एक अराजक ध्वनि डिजाइन, विशेष रूप से संवाद में। लोग लड़ रहे हैं तो क्या यह गन्दा और अधूरा है जिस तरह से वास्तविक भाषण है।

तो अब वो एक और बार पुस्तकों में, आपके लिए आगे क्या है?

मेरा नया प्रोजेक्ट बहुत अलग है। आईटी इस मेरे बगीचे में बम, सद्दाम हुसैन के यूरेनियम कार्यक्रम में मुख्य वैज्ञानिक के संस्मरण का रूपांतरण। आदमी काला बाजार पर बीस साल खर्च करता है, यूरेनियम हथियार ग्रेड को समृद्ध करने के लिए एक अपकेंद्रित्र के लिए भागों और योजनाओं को खरीदने की कोशिश करता है। वह बहुत करीब आ गया, 1991 में बम होने में कुछ ही महीने थे। जब अमेरिका ने हमला किया, तो उसने उन घटकों को ले लिया और उन्हें बगदाद में अपने पिछवाड़े में दफन कर दिया, जब तक कि उन्होंने 2003 में उन्हें खोदा, उन्हें अमेरिका ले गए और कहा “मुझे पता है कि तुम मुझे जेल में डालना चाहते हो, लेकिन मुझे यही देना है। लेकिन आपको मेरे परिवार को इराक से बाहर निकालना होगा। ”

मैं समझता हूं कि आप जॉन वू के साथ भी काम कर रहे हैं। यह क्या है, और यह कैसे चल रहा है?

मैं द्वितीय विश्व युद्ध में फ्लाइंग टाइगर्स के बारे में एक सात भाग मिनी श्रृंखला, एक चीनी-अमेरिकी सह-उत्पादन पर काम कर रहा हूं। चीन की ओर से उड़ान भरने के लिए पर्ल हार्बर से पहले चीन जाने वाले अमेरिकी स्वंयसेवी पायलट, जिन्हें उस समय कोई कार्यशील वायु सेना नहीं थी, जब जापानियों द्वारा पुमेल किया गया था। यह एक जानी-मानी कहानी हुआ करती थी, जो कि इतिहास से एक तरह से फीकी थी, यहाँ से चीन में ज्यादा जानी जाती है। जॉन उस परियोजना का रचनात्मक प्रमुख है। एक बहुत ही अलग फिल्म, लगभग कई संगीत नंबरों के रूप में नहीं।