'हार्डकोर हेनरी' निश्चित रूप से पहली हॉलीवुड पहली व्यक्ति पीओवी फिल्म नहीं है

ऐसा कुछ समय से हो रहा है कट्टर हेनरी बड़ी या छोटी स्क्रीन मारा। इसके पद पर अपेक्षाकृत कम कार्य- सनकी, गर्दिश-बाहर, तीव्रता का स्तर, और इसकी संभावना है कि आप पूरी तरह से पहले व्यक्ति पीओवी में शूट की गई किसी अन्य फिल्म का नाम नहीं ले सकते। गैस्पर नोए के विवादास्पद, ड्रगी 2009 महाकाव्य की तीसरी आँख की दृष्टि शून्य दर्ज फिल्म के हिस्से के लिए केवल नायक के सिर के अंदर का हिस्सा, और निश्चित रूप से, इसका स्टीडिकैम-भारी POV चिकना और अधिक सुस्त है। पिछला वीडियो गेम-वाई फिल्में, से डूम सेवा मेरे शूटर, पहले व्यक्ति के परिप्रेक्ष्य में केवल डब किया गया है। कट्टर हेनरी 's झटकेदार, GoPro- रेंडर किए गए विजुअल्स एक गहन, निरंतर घंटे-डेढ़ के लिए बनाते हैं, और निश्चित रूप से, व्यापक रिलीज़ फीचर फिल्मों के दायरे में ऐसा कुछ भी कभी नहीं हुआ है (हम जोनास अकरंड के वीडियो के लिए छूट देंगे) कौतुक का स्मैक माई बिच अप)। लेकिन लाखों की कमाई करने वाली, पहली व्यक्ति फीचर फिल्में कोई नई बात नहीं हैं; वास्तव में, 70 साल पहले सिनेमाघरों में पहली बार आया था।

रॉबर्ट मॉन्टगोमरी की 1947 की फिल्म नोयर द लेडी इन द लेक रेमंड चांडलर के इसी नाम के बेस्टसेलिंग उपन्यास का एक रूपांतर था, और एक अवधि के बीच में आया जब अपराध लेखकों की कहानियों को नियमित रूप से बॉक्स-ऑफिस ब्लॉकबस्टर्स में बनाया जा रहा था। पिछले वर्ष, हम्फ्री बोगार्ट ने हॉवर्ड हॉक्स में चैंडलर के प्रिय एंटी-हीरो "निजी डिक," फिलिप मारलोवे का सबसे प्रतिष्ठित चित्रण किया था। बड़ी नींद, जो आलोचकों द्वारा सीमा-रेखा के अयोग्य होने के कारण (विलियम फॉल्कनर की मूल पटकथा संपादन में आकार से बाहर हो गई थी, और फिल्म स्टूडियो द्वारा बिट्स को काट दी गई थी) के बावजूद, एक प्रमुख ड्रॉ था। मॉन्टगोमरी, जिन्होंने निर्देशन और अभिनय दोनों किया द लेडी इन द लेक चांडलर के आम तौर पर जटिल कथानक में दर्शकों को आकर्षित करने के लिए लोकप्रिय जासूस पर अपनी खुद की स्पिन डालने का फैसला किया गया, हालांकि थोड़ा कॉर्नै, वैसे भी। फिल्म की कार्रवाई पूरी तरह से मार्लो के दृष्टिकोण से शूट की गई थी।

नियम के एकमात्र अपवाद कुछ व्याख्यात्मक पहलू थे। फिल्म की शुरुआत में कुछ मिनटों के लिए कैमरे को संबोधित करते हुए, मॉन्टलो के रूप में मॉन्टगोमरी बताते हैं कि इसकी अवधारणा: दर्शक "रहस्य को देखेगा" जैसा कि मैंने इसे देखा था, "वे कहते हैं। "हो सकता है कि आप इसे जल्दी से हल करेंगे, और शायद आप नहीं करेंगे … आप स्मार्ट हैं।" हालांकि थोड़ी-सी शूटिंग करने वाला पहला व्यक्ति है '-मेव-अप एक्शन (चैंडलर की कहानियों में मारलो शायद ही कभी बंदूक का इस्तेमाल करता है या ले जाता है), फिल्म कई मायनों में, एक "गेम" फिल्म है, जो दर्शकों को रहस्य के बारे में अनुमान लगाने के लिए समय देती है और कार्रवाई में अधिक स्पष्ट रूप से शामिल महसूस करती है।

ट्रेलरों ने फिल्म में अगले प्रमुख नवाचार के रूप में मॉन्टगोमरी की तकनीक का विज्ञापन किया:

मोंटगोमरी ने अब तक फिल्म की घटनाओं को संक्षेप में बताने के लिए चौथी बार दीवार को तोड़ते हुए मार्लो को वापस खींच लिया और हत्यारे (या "हत्या") के बारे में अनुमान लगाने के लिए दर्शक को प्रोत्साहित करने के लिए महत्वपूर्ण सुराग दोहराए, जैसा कि वे दस बार से ऊपर कहते हैं फिल्म में)। कंप्यूटर-गेम जैसा प्रभाव मार्लो के विस्तारित दृश्यों द्वारा धीरे-धीरे रात में घरों के चारों ओर रेंगता है और एक लंबी कार का पीछा किया जाता है, जो "गेम ओवर" के साथ समाप्त होता है -जैसे कैमरा काम: रट्लिंग, घूर्णन और लुप्त होती काले रंग के रूप में मार्लो के सेडान टंबल्स एक खाई। ब्लो-बाय-ब्लो फिस्टफाइट्स भी बहुत हैं; जिन लोगों ने एक मार्लो कहानी पढ़ी है या दो जानते हैं कि वह सामान्य रूप से किसी भी पंच के खोने के अंत में है, इसलिए फिल्म के उत्तरार्ध का एक स्वस्थ हिस्सा जानबूझकर आउट ऑफ फोकस है, क्योंकि उसका सिर घूमता है।

वह झगड़े की तुलना में प्यार के साथ बेहतर करता है। इस समय का कठिन उबला हुआ जासूसी साहित्य और फिल्में - जैसे बहुत कुछ - असाधारण रूप से दयनीय लिंग राजनीति के लिए जाना जाता है। फिर भी इतनी प्रतिस्पर्धा के खिलाफ, द लेडी इन द लेक अपने आप खड़ा है। फिल्म में दो प्रमुख महिला किरदारों को मार्लो ने उन्हें अपमानित किया और लंबाई पर ओगलिंग किया। अविश्वसनीय प्रथम-व्यक्ति POV के लिए धन्यवाद, मॉन्टगोमरी की फिल्म "पुरुष टकटकी" की अवधारणा को नया अर्थ देती है। बेशक, हमें एक पैसा मिलता है जिसमें फिल्म की शूटिंग होती है। स्त्री को चोट लगना लीड, ऑड्रे टोटेर, कैमरा-मारलो को चूमने के लिए झुक जाती है, एक पल के लिए पूरी तरह से स्क्रीन को काला कर देती है। इन तरीकों से, द लेडी इन द लेक वास्तव में की तुलना में एक ब्रो-आईर फिल्म के रूप में खड़ा हो सकता है कट्टर हेनरी.

में ये दृश्य झील अभिनेताओं के चेहरे के भावों को बढ़ा-चढ़ा कर दिखाने के कारण सभी अधिक असहज हो जाते हैं, और नाटकीय क्षण जो लगभग आधी गति से लगते हैं। अभिनय निश्चित रूप से इस तथ्य से प्रभावित होता है कि खिलाड़ी एक मानव के बजाय एक कैमरे को संबोधित कर रहे हैं। ऑफ-स्क्रीन, मोंटगोमरी की मार्लो - अपरिहार्य दर्पण-चाल के क्षणों से अलग - अपनी लाइनों को एक भौंकने वाली सोच के साथ बचाता है जो बोगार्ट के व्यंग्यात्मक मोनोटोन से बहुत दूर है, और स्टीव फिशर की स्क्रिप्ट को कोई एहसान नहीं करेगा।

जैसा कि कई के साथ है कट्टर हेनरी, Lack 40 के दशक के समीक्षकों ने मोंटगोमरी की फिल्म में अच्छी तरह से महसूस किए गए पात्रों, संवाद और ट्विस्ट की कमी को माना; नौटंकी की भरपाई करने के लिए बस इतना ही काफी नहीं था। बाद के दशकों में, द लेडी इन द लेक एक सांस्कृतिक फुटनोट बन गया, और एक कल्पना कट्टर हेनरी उसी तरह जाएगा। यह देखते हुए कि चांडलर अनुकूलन आज कितना अस्पष्ट है, बहुतों को याद हो सकता है हेनरी पहली सांस्कृतिक रूप से महत्वपूर्ण प्रथम व्यक्ति विशेषता के रूप में। लेकिन क्या यह वास्तव में सिनेमा के भविष्य के बारे में किसी भी तरह की दिलचस्प दृष्टि रखता है? निश्चित रूप से, आधी दुनिया कुछ वर्षों में ओकुलस हेडसेट के साथ घूम रही होगी, और शायद, कुछ मायनों में, हेनरी कथा फिल्म में इस वास्तविकता को विकसित करने में प्रस्तुतकर्ता माना जाएगा। लेकिन अगर लेडी इन द लेक किसी भी तरह की मिसाल है, एक्शन फिल्म से क्रांति नहीं होगी हेनरी । ए न्यूयॉर्क टाइम्स आलोचकों ने अनुमान लगाया कि मोंटगोमरी ने कैमरे का उपयोग करने के एक तरीके पर प्रहार किया था जो कि सिनेमैटोग्राफी के भविष्य को बदल देगा; अभी तक, वास्तव में ऐसा कभी नहीं हुआ। लेडी इन द लेक हॉलीवुड में कभी भी कोई दिखावा नहीं हुआ - अनजाने में, इसमें कोई संदेह नहीं है - अब।