डेविड बॉवी के करियर ने परिभाषित कथाएँ, समय के साथ और बाहर चली गईं, "पॉपियन" की नौकरी का विवरण दिया

डेविड बोवी - ब्रिटिश मूल के गायक / गीतकार, जिन्होंने लगातार और अपरिवर्तनीय रूप से परिवर्तन किया और एक पूरे कैरियर में लोकप्रिय संगीत के भविष्य की भविष्यवाणी की, जो कि केवल 50 साल से कम समय तक चला - एक अज्ञात प्रकार के कैंसर से कल रात निधन हो गया। उनके प्रचारक ने स्पष्ट किया कि वह पिछले डेढ़ साल से बीमारी के लक्षणों से पीड़ित थे।

त्रासदी तब आई जब उनकी 25 वीं एल्बम के लिए समीक्षाएं अभी भी जारी थीं, काला तारा, सात शैली-झुकने वाले, लंबे रूप वाले गीतों का एक आउटिंग, जो उनके सबसे अच्छे काम के खिलाफ आयोजित होने के योग्य है। यह खबर एक धुंधले फ़्लैश की तरह आती है, जो एल्बम के अजीबोगरीब पापी और भावुक कामेच्छा को मजबूर करता है - जितना सुंदर और गूढ़, जितना उन्होंने कभी लिखा था - एक नए अर्थ पर ले जाएं। बॉवी के करियर के लंबे सहयोगी और निर्माता टोनी विस्कोनी की एक रिपोर्ट इस बात की पुष्टि करती है कि इस अंतिम पर्दे का उद्देश्य बॉवी था। एल्बम की आवाज़ के लिए एक समृद्ध और अजीब स्थायित्व है - और इसकी असली जुड़े वीडियो क्लिप की नज़र - जो इसे रिकॉर्ड किए गए संगीत के इतिहास में सबसे उल्लेखनीय करियर में से एक के लिए एक फिटिंग और बिल्कुल हृदयविदारक बनाती है। यह एक आउट-ऑफ-टाइम और शाश्वत कथन है जो भविष्य या अतीत की तरह नहीं बल्कि निश्चित रूप से खुद को और अप्रत्याशित रूप से अच्छा लगता है।

इस तरह के बहुआयामी करियर को कम करना मुश्किल है - और निश्चित रूप से एक स्पष्ट और अंतहीन व्यक्तिगत जीवन - एक स्पष्ट रूपरेखा में। वास्तव में, ऐसा हमेशा लगता था कि बॉवी अगली चीज़ की ओर देख रहा था जब वह दूसरे के बीच में था, लाइनों को धुंधला करने और कथा को चौड़ा करने की कोशिश कर रहा था।

चिंगारी जो उनके करियर को प्रज्वलित करती है, जब युवा बॉवी - 1947 में पैदा हुए डेविड रॉबर्ट जोन्स - रंगमंच में दिलचस्पी लेते हुए खुद को ब्रिटिश संगीतकारों के स्कोर के मध्य -60 के दशक के मध्य में, जब वह और कई लोग अलग पहचान बनाने की कोशिश कर रहे थे। उनके साथी एंग्लो रॉक 'एन' रोलर्स अभी भी ब्लूज़ कवर को एम्पिंग करने के साथ प्रयोग कर रहे थे। अलौकिक एलियन रॉक गॉड एंड व्री सोशल कमेंटेटर जिगी स्टारडस्ट - को 1972-73 एल्बमों के दौरान एहसास हुआ मार्स से जिगी स्टारडस्ट और स्पाइडर्स और इसके और अधिक प्रगतिशील और फैलाव का पालन करें अलादीन साने यह परिणाम था, अंतरिक्ष यात्रा और अलगाव के विषयों का एक उदहारण जिसने 1969 में ब्रिटेन में अपने पहले चार्ट हिट, "स्पेस ओडिटी" के माध्यम से उन्हें तोड़ने में मदद की थी। इन एल्बमों में, उन्होंने अपने लोकगीतों और कठिन रॉक की जिम्मेदारियों का संश्लेषण किया। एक अत्यधिक नाटकीय, बहिर्मुखी ध्वनि बनाने के लिए पहले दो एल्बम जो कि शब्द के अस्तित्व में आने से पहले "रॉक ओपेरा" की छाप को मिलाते थे।

"ग्लैम रॉक" - वह शब्द जो आसवित करने के लिए आया था कि बॉवी ने 1970 के पहले भाग में क्या किया था - वह पहला होगा लेकिन अंतिम संगीत आंदोलन नहीं होगा जो वह गलती से परिभाषित करने में मदद करेगा। यदि उन्होंने 1971 के लू रीड-टिंग्ड "क्वीन बिच" से पंक की अध्यक्षता की थी हन्की डोरि और 1974 से "विद्रोही विद्रोही" हीरे के कुत्ते बस कुछ साल बाद बॉवी को इस बात की प्रतीक्षा थी कि संगीत उस शैली के बाद कहाँ होगा। उन्होंने डिस्को से प्रेरित लय वर्गों को मिश्रित वातावरण के साथ मिश्रित किया, एवाट-गार्डे जैज़, और एल्बमों के अपने अतुलनीय "बर्लिन त्रयी" पर संगीतमय कंक्रीट, रॉक 'एन' रोल के इतिहास में सबसे प्रिय और स्थायी प्रयोगात्मक कार्यों में से कुछ।

इस संगीत के अधिकांश ने "डाउनटाउन न्यूयॉर्क" म्यूटेंट डिस्को की आवाज़ की कल्पना की और अस्तित्व में आने से पहले exist 80 के दशक की नो-वेव। ध्वनि उस अवधि का ट्विस्टेड विस्तार था जिसमें बोवी ने ब्लू-आइक फंक जैसे एल्बमों के साथ अवशोषित किया युवा अमेरिकियों मध्य -70 के दशक में और फिर बाद में उनके वाइमर-कैबरे-प्रभावित मोड़ के साथ "थिन व्हाइट ड्यूक" के रूप में बाहर की ओर मुड़ गया। उस आवरण-जैसी विचलित करने वाली गड़बड़ी में, वह दोनों फासिस्ट के साथ रहकर अपने करियर के सबसे कुख्यात थे। प्रतीकात्मकता, और एक कलाकार द्वारा बनाए गए सबसे शानदार एल्बमों में से एक, जिसने बाद में इसे बनाने के लिए याद नहीं करने का दावा किया: 1976 की संक्रमणकालीन कृति स्टेशन से स्टेशन।

परिष्कृत इलेक्ट्रो-पॉप और पूरी तरह से कार्यात्मक क्लब संगीत का एक मिश्रण बोवी का नेतृत्व किया - जो एमटीवी युग के पॉप संगीत की दुनिया में और इसके बाहर, पूर्ण-प्रयोग के एक ब्रह्मांड में - दोनों ग्राउंडेड और अवशोषित होना चाहते थे। 80 के दशक में अंतर्राष्ट्रीय व्यावसायिक सफलता। 1983 के साथ आओ नाचें एल्बम, उनका दृष्टिकोण, क्रैक बैकिंग बैंड - कुछ रॉक बैंडलेडर कभी बोवी के रूप में एकल-दिमाग और विस्तार-उन्मुख थे - और इस अवधि के त्रुटिहीन गीत लेखन ने बोवी को एक समान शैली में काम करने वाले पॉप समकालीनों से अलग किया।

इस समय के दौरान उनके अभिनय करियर ने उन्हें और भी सर्वव्यापी बना दिया, टोनी स्कॉट के 1983 में एक बूढ़े पिशाच के रूप में एक मोड़ से, कई उत्कृष्ट भूमिकाओं की उपज। भूख बाएं क्षेत्र के जिम हेंसन फंतासी वाहन में जेरेथ द गोबलिन किंग के रूप में उनकी प्रतिष्ठित भूमिका भूलभुलैया.

डेविड बॉवी हमेशा किसी से प्रेरित हो रहे थे, और यह हमेशा एक हिस्सा था जो उन्हें इतना प्रासंगिक बनाता था। म्यूज़िकल पर्सनैलिटी का कभी भी कोई खतरा नहीं था क्योंकि बॉवी ने कुछ ऐसा मोड़ दिया, जिसे "व्युत्पन्न" कहा जा सकता था। पिछले संगीत के स्व-रेफरेंशियल पोस्टमार्टम में डायग्नोस हुआ और एगोस दोनों के करियर में आईं। एशेज को एशेज ”) या अधिक मायावी ट्रैक (1999 की“ द प्रिटी थिंग्स गोइंग टू हेल ”); ये हमेशा लगभग खुद का जायजा लेने के तरीकों की तरह लग रहे थे, इसलिए वह जो भी बना रहा था उस पर अपना दृष्टिकोण नहीं खोएगा। उन्होंने निरंतर शैलीगत और व्यक्तित्व आधारित रिबूटिंग के विचार का आविष्कार किया, जबकि यह स्पष्ट कर दिया कि किसी के मौलिक संगीत व्यक्तित्व को अस्पष्ट करना - या यहां तक ​​कि स्पष्ट प्रवृत्ति को तोड़ना - हमेशा एक गलती थी।

बोवी अपने करियर के दौरान काफी सरल "रॉक" संगीत की एक आधार रेखा पर लौट आए और शायद ही कभी पूरी तरह से विशिष्ट पॉप संगीत गीतों को छोड़ दिया। फिर भी, उसने कभी यह नहीं सुनना बंद किया कि उसके आसपास क्या चल रहा है, और इसे सीम पर बाहर खींच रहा है। Pre ९ ० के दशक में और ‘०० के दशक में बोवी के लिए पूर्वाग्रह टूटने वाले इलेक्ट्रॉनिका और अंततः औद्योगिक संगीत थे। वह 1970 के दशक के उत्तरार्ध के बाद से अपने बारहमासी नायकों में से एक के रूप में इन गॉथिक, अवंत-पॉप संवेदनाओं के साथ मिश्रित हुए - पुनरावर्तक स्कॉट वाकर, जिनकी "नाइट फ्लाइट्स" उन्होंने 1993 में कवर किया था - स्कर्नक जैज़, और अन्य विषम संदर्भ बिंदु। हमेशा की तरह, यह सब कोई और नहीं बल्कि उसकी तरह लग रहा था।

स्टूडियो रिकॉर्डिंग से 11 साल के अंतराल के बाद आया अगले दिन बॉवी-इस्म के मध्य में एक ठोस और अच्छी तरह से तैयार की गई वापसी। यह बोवी के करियर में एक पूरे नए वेक्टर की संभावित शुरुआत थी: बड़े राजनेता बिना कुछ किए बिना, लॉरेल पर आराम करने की तुलना में अधिक विध्वंसक कुछ कर रहे थे। अगले दो वर्षों में, संगीत की घोषणा लाजास्र्स और यह काला तारा एल्बम से प्रतीत होता है कि बॉवी अपने 60 के दशक में इस पर एक और रन बनाने के लिए प्राइम कर रहा था, जिसने 70 के दशक में अपने संगीत की थोड़ी आवाज़ दोनों को वापस दे दिया था, साथ ही एक नए तरह का सोबर, म्यूट एवैंट-गार्डिज्म जो अपरिचित था उसकी सूची में।

अब यह जानते हुए भी कि बॉवी के बनाने के लिए बहुत कुछ था काला तारा एक उपयुक्त निष्कर्ष की तलाश में दोनों अपने प्रशंसकों के लिए दुर्बल रूप से दुखी हैं, और हमें इस तथ्य में कुछ सुकून देता है कि उनका अंतिम, संक्षिप्त मिसाइल इतना ठोस और शक्तिशाली था। विस्कोनी के अनुसार, बॉवी की अंतिम योजना के अनुसार चीजें चली गईं। लेकिन यह इस नुकसान को किसी भी कम गूंगा और दिल तोड़ने वाला महसूस नहीं करता है। बॉवी का गर्म प्रभाव अभी भी लोकप्रिय संगीत की हर शैली में और उससे आगे तक फैला हुआ है, और यह उस समय की कल्पना करना कठिन है जहां यह नहीं होगा।