इन परस्यूट ऑफ साइलेंस ’और Pur द वेटिंग’ कुछ नहीं कहने के साथ सब शोर हैं

SXSW की मस्ती का एक हिस्सा यह है कि आप केवल एक विचार के एक अंश के साथ स्क्रीनिंग में भटक सकते हैं, और पूरी तरह से अद्वितीय और अविस्मरणीय कुछ खोज सकते हैं। वैसे भी आशा है, अन्य बार आप एक चतुर अवधारणा के लिए आते हैं जो अपने वादे पर खरी नहीं उतरती है। प्वाइंट इन केस: ऑस्टिन फेस्टिवल में प्रीमियर होने वाली दो फिल्में, मननशील डॉक्यूमेंट्री पीछा के मामले में और छद्म हॉरर / थ्रिलर इंन्ज़ाजर करो.

दोनों ने अपनी अपरंपरागत शैली के लिए छोटे बज़ बनाए। आदिम मनुष्य की शुरुआत से लेकर वर्तमान तक, और उससे आगे तक, हमारे रोजमर्रा के जीवन पर मौन के प्रभावों को देखता है। दूसरा एक सस्पेंसिव टेक-चालित ड्रामा है, जो फ़ाउंड-फ़ुट-ट्रॉप्स के साथ फ़्लर्ट करता है। यह दो किशोरों का अनुसरण करता है, जो एक बेजोड़ पड़ोसी के घर में मनोविज्ञान प्रयोग के रूप में कैमरे और बूबी जाल लगाते हैं।

प्रत्येक फिल्म अपने केंद्रीय दंभ से परे व्याख्या के लिए पर्याप्त स्थान छोड़ती है। फिर भी न तो फिल्म डिलीवर होती है। दोनों ही दर्शकों को झुका पाने में असमर्थ हैं, और जब तक वे एकमुश्त विफल नहीं हो जाते, वे अभी भी वांछित होने के लिए बहुत कुछ छोड़ देते हैं।

पीछा के मामले में

शांति के बारे में एक शांत डॉक्यूमेंट्री के बारे में कुछ विडंबना है कि ग्रह पर सबसे बुरे फिल्म समारोहों में से एक में दिखाया गया है। अलामो ड्राफ् सहाउस रिट्ज के बाहर ऑस्टिन की 6 वीं स्ट्रीट के कैकोफोनस और शानदार ध्वनियों ने निर्देशक पैट्रिक शेन की डॉक्यूमेंट्री को तीव्र रूप से विरोधाभास किया, जो लेखक जॉर्ज प्रोचनिक की इसी नाम की पुस्तक से प्रेरित है। इसमें, शेन की शुरुआत निराशाजनक परिदृश्य के साथ होती है, एक गेहूं के खेतों से बहती हुई हवा, और एक धारा के माध्यम से पानी का उछाल। फिल्म निर्माता गॉडफ्रे रेजियो की 1982 की अर्ध-प्रायोगिक क्लासिक जैसी शांत क्षणों को याद करते हुए, वे कृपा की प्रतिमूर्ति हैं Koyaanisqatsi। लेकिन तुलना वहीं खत्म हो जाती है।

मानक बात कर सिर साक्षात्कार की एक श्रृंखला के साथ, पीछा के मामले में हमारे बढ़ते शोरगुल वाले आधुनिक जीवन में ध्वनि की अनुपस्थिति को समझाने के लिए मुट्ठी भर विशेषज्ञों, वैज्ञानिकों और पादरी को बुलाते हैं। डॉक प्रायोगिक पक्ष में गलत है, लेकिन उपचारात्मक आदतों का समर्थन करता है। यह पार्ट-ज़ेन कॉलेज व्याख्यान है, भाग- टेरेंस मल्कीयन प्रकृति शो - उस पर एक बिखरा हुआ।

एक फिल्म के लिए जो धैर्य और सद्भाव के साधनों को सुनिश्चित करती है, जितना संभव हो उतना शांत करने में व्यस्त है। टोक्यो के शिबुया स्क्वायर में एक मिनट में डेसिबल की माप की गई, फिर हमने जॉन केज और उनके सेमिनल साइलेंट म्यूजिक पीस के बारे में एक संक्षिप्त इतिहास का पाठ दिया। 4’33 अगला; तब हम न्यूयॉर्क में ध्वनि प्रदूषण के लिए पब्लिक स्कूल निकटता के बारे में शिकायतें सुन रहे थे।

यह इस तरह के रहस्योद्घाटन में कभी शामिल नहीं होता है। इसके बजाय, फिल्म एक असमान और असंवेदनशील टिप्पणी बन जाती है, और न्यू यॉर्क के न्यू यॉर्क कैसे है, इस बारे में लिटनी पर सीमाएं बन जाती हैं। चाहे आप एक न्यू यॉर्कर हों या नहीं, डॉक्यूमेंट्री का आम तौर पर भोला संदेश किसी को भी कहने के लिए मजबूर कर देगा, अगर यह बहुत जोर से है, तो बस बकवास बाहर निकालो। पीछा के मामले में अपने भारी विचारों के बारे में पर्याप्त रूप से कुछ भी कहने के लिए संघर्ष करता है।

इंन्ज़ाजर करो

कसरा फ़रहानी का इंन्ज़ाजर करो इंडी थ्रिलर और शुक्रवार की रात पॉपकॉर्न फ्लिक के बीच संतुलन बनाने का प्रयास करता है, लेकिन कभी भी एक को नहीं चुनता है। यह अपने शानदार सेट के साथ कभी भी उनका अनुसरण नहीं करता है: सीन (कीर गिलक्रिस्ट) और एथन (लोगान मिलर) नाम के दो अत्यधिक ऊब वाले उपनगरीय किशोर अपने अलौकिक उपस्थिति पर विश्वास करने के लिए निगरानी उपकरण का उपयोग करते हैं। हमारे बीच। किशोरावस्था सामाजिक प्रयोगों के माध्यम से बदलती धारणाओं के 101 आधारों के आधार पर अपनी प्रचलित योजना को आधार बनाती है।

विशेष रूप से यह अनुमान लगाया जा रहा है कि लड़के - एथन, विशेष रूप से - फिल्म के असली खलनायक हैं क्योंकि वे शॉन के अनुपस्थित पिता से सहानुभूति के पैसे से वित्त पोषित मूल्यपूर्ण कंप्यूटरों की एक श्रृंखला पर उल्लासपूर्वक अपनी योजना को देखते हैं। रहस्यमयी नींद में खलल पड़ने वाली आवाज़ें और बार-बार स्लैम मारना एक स्क्रीन डोर की शुरुआत मात्र है जो उनके पास स्टोर में होती है, और संयोग से किसी भी वास्तविक डरावनी सामग्री को तोड़ देती है, लेकिन हेरोल्ड को इसकी कोई परवाह नहीं है। इसके बजाय वह एक लंबे समय तक एक बंद तहखाने में बिताता है, जहां जोड़ी का उपयोग नहीं होता है, जो उन्हें विषय और पर्यवेक्षक के बीच की रेखा को पार करने के लिए मजबूर करता है।

क्लस्ट्रोफोबिक हेरोल्ड के बारे में सच्चाई अंत तक सामने नहीं आती है, लेकिन उस समय तक कहानी में अनाड़ी फ़्लैश बैक छाया हो जाता है, वे केवल दोहराव और थकाऊ बिल्डअप को उजागर करते हैं। फ्लैश-फॉरवर्ड हमें अनुमान लगाने की कोशिश करते हैं, लेकिन वे केवल हमारी उम्मीदों को खराब करते हैं। हालांकि फिल्म टूटे हुए घरों के बारे में सवाल उठाती है, प्रौद्योगिकी को कमजोर करती है, और इंटरनेट प्रसिद्धि यह मुश्किल से उन्हें जवाब देती है, यह मानते हुए पीछे की खिड़की आधार सभी लेगवर्क करेगा। लेकिन हेरोल्ड की कहानी - फिल्म के भावनात्मक प्रभाव की कुंजी - दुर्भाग्य से एथन और शॉन के अल्फा और बीटा संबंध के निरंतर उछाल के लिए माध्यमिक है। इस तरह के असंतोषजनक प्रकट के लिए इंतजार करना एक प्रकार का कष्टप्रद है।