मार्गरेट एटवुड की 'एंजल कैटबर्ड' अनाउंसमेंट इज़ नॉट ए ग्रेट साइन

मार्गरेट एटवुड के हस्ताक्षर नारीवादी लेखन के प्रशंसकों के लिए यह कुछ साल का रहा है, जो अपने सबसे अच्छे रूप में है - हैंडमिड टेल, मृत के साथ बातचीत, बिल्ली की आंख, ऑरिक्स और क्रेके - महिलाओं, कलाकारों, और अन्य उत्पीड़ित पात्रों के स्तोत्रों के गहन पाठ पर प्रकाश डाला है। एटवुड के कुछ सबसे खतरनाक कामों ने शास्त्रीय रूप से उपेक्षित पात्रों के दिमाग को उजागर करने का प्रयास किया है: अंडरचींग जिमी और निकट-मनोवैज्ञानिक जीन क्रेक।

उनके सबसे शक्तिशाली उपन्यासों ने निर्धारण के शांत दृश्यों के माध्यम से अपने शोध को फुसफुसाया, जिसमें अटवुड की नायिकाओं ने अनुपालन करने के लिए अपनी आंतरिक इच्छाओं के साथ संघर्ष किया। दशकों से, कनाडाई लेखक सट्टा साहित्य और "सोशल साइंस फिक्शन" में एक आधारशिला की आवाज रहे हैं, आलोचकों को एक पलक के साथ आश्वस्त करते हुए कि वह काफी "विज्ञान फाई" लेखक नहीं थे। यहां तक ​​कि उन्होंने प्रेस में कठिन विज्ञान कथाओं के लेखकों की आलोचना की, उनकी पुस्तकों को "अंतरिक्ष में बात कर रहे स्क्वायड्स" कहा।

जब एटवुड ने शैली को भुनाना शुरू कर दिया, तो वह स्पष्ट रूप से तिरस्कृत हो गई, उसके लेखन का सामना करना पड़ा। मुसीबत की शुरुआत एटवुड के पहले सीधे सीक्वल से हुई, बाढ़ का साल, जिसमें से कुछ घटनाओं को बताया गया ऑरिक्स और क्रेके विभिन्न पात्रों के दृष्टिकोण से। न्यूयॉर्क टाइम्स बुलाया बाढ़ का साल "शानदार रिटेलिंग", लेकिन इसकी अधिकांश समीक्षा एटवुड के पुराने उपन्यासों की प्रतिभा को पुन: पेश करने के लिए समर्पित थी। ए वी क्लब नोट किया गया कि, "एक सरासर कथा के नजरिए से, एटवुड के नए उपन्यास के पास मौजूद होने का कोई कारण नहीं है", हालांकि यह माना गया कि पुस्तक प्रभावी और सुखद थी। आलोचकों, कुल मिलाकर, एटवुड ने जो कुछ निकाला था, उससे प्रभावित लग रहा था: एक मनोरंजक अगली कड़ी जो किसी ने नहीं मांगी थी।

एटवुड हमें बाहर बेचने के लिए एक बहुत साहित्यिक रक्षा देता है MaddAddam उनकी त्रयी में तीसरी और अंतिम किस्त, "वहाँ की कहानी है," वह कहती हैं, "फिर वहाँ की वास्तविक कहानी है, फिर कहानी की कहानी कैसे बताई गई, इसकी कहानी है।" फिर आप कहानी से बाहर निकल जाते हैं। जो कहानी का भी हिस्सा है। ”हालांकि थियो टैट अभिभावक उन्होंने स्वीकार किया कि उन्होंने तीनों उपन्यासों का आनंद लिया, उन्होंने अपनी समीक्षा में जोड़ा MaddAddam कि "वे एक विलक्षण तमाशा प्रस्तुत करते हैं - एक भयंकर, सीखा हुआ ज्ञान, रॉबिन्सन क्रूसो, ब्लेक और विशेष रूप से मिल्टन के संदर्भों को बाहर फेंकते हुए लिखते हैं कि अनिवार्य रूप से एक महाकाव्य बी-फिल्म है।" उन्होंनेवुडवुड की प्रभावशीलता की प्रशंसा की, लेकिन उनके प्रयासों को कहा। न तो "नया और न ही सूक्ष्म।"

अपने कैरियर के पहले चार दशकों के दौरान सूक्ष्मता एटवुड का कॉलिंग कार्ड था। उनके पहले उपन्यासों में अधिकांश बड़े प्लॉट डिवाइस, जिन्हें अब क्लासिक्स के रूप में माना जाता है, उन रहस्यों के इर्द-गिर्द घूमती हैं जिन्हें महिलाएं अपने पति और महिला हत्यारों से रखती हैं। 70 के दशक में वापस, एटवुड ने अपने उपन्यासों के नाटक को फ्लैशबैक में, स्वप्न दृश्यों में और छायावादी, अत्यधिक बातचीत में होने दिया। शैली के काम के साथ उसका जटिल संबंध, पहले इसका अपमान करना, फिर वर्गीकरण से बचने के लिए अपनी व्यक्तिगत शैली की शर्तें बनाना - वह जोर देकर कहती है कि वह नारीवादी लेखक नहीं है, न ही इस दिन के लिए एक विज्ञान कथा लेखक - ने उसे अंतिम रूप से अनियमित परियोजना विकल्पों की सूचना दी है कुछ साल।

पेनेलोपियाड, एटवुड की वापसी लम्बी यात्रा पेनेलोप के दृष्टिकोण से, 2005 में प्रकाशित किया गया था और कई समीक्षाओं को प्रेरित किए बिना बेचा गया था। एटवुड ने इस पुस्तक दौरे में मल्टीमीडिया पहलुओं को जोड़ना शुरू किया, जिसमें कोरल प्रदर्शन भी शामिल थे, जो कुछ आलोचकों का मानना ​​था कि उनके उपन्यासों को सामाजिक-मीडिया के अनुकूल बनाने का प्रयास था। एटवुड 2009 में ट्विटर में शामिल हो गए, जल्दी से उद्योग के सबसे विपुल और उत्तरदायी उपयोगकर्ताओं में से एक बन गया। 2013 में, लोरेन यॉर्क ने लिखा मार्गरेट एटवुड और साहित्यिक सेलिब्रिटी के श्रम, यह देखते हुए कि 1970 के दशक के बाद से एटवुड की कथात्मक आवाज, और सार्वजनिक व्यक्तित्व काफी सुर्खियों में बदल गई थी। यॉर्क के अनुसार, एटवुड ने अपने प्रचार दौरे को "अभूतपूर्व, और अप्राप्य" कहना शुरू कर दिया, जो कि जैसा कि यॉर्क ने कहा था, सच नहीं था। क्रॉस-मार्केटिंग हमेशा पुस्तक प्रकाशकों द्वारा उपयोग की जाने वाली एक युक्ति है, विशेष रूप से एटवुड की कुटिल शैली, विज्ञान कथा में काम करने वाले। 2015 के द हार्ट गोल्स लास्ट गंभीर रूप से निंदनीय और भ्रमित होने के लिए निंदा की गई थी।

इस साल, एटवुड ने अपना नया उपन्यास द फ्यूचर लाइब्रेरी को दान कर दिया, यह गारंटी देते हुए कि कोई भी इसे एक सदी तक नहीं पढ़ेगा, जब तक कि लाइब्रेरी टाइम कैप्सूल उसकी पुस्तक तक पहुंच की अनुमति नहीं देता। और, निश्चित रूप से, 2015 के अंत में, डार्क हॉर्स कॉमिक्स ने घोषणा की कि यह ग्राफिक नॉवेल्स में एटवुड के फॉरेक्स को प्रकाशित करेगा, जो समकालीन लेखकों के लिए यकीनन सबसे टैंटलाइजिंग शैली है।

ये सभी आकर्षक कैरियर विकास, प्रचार के प्रयासों और प्रौद्योगिकी और सोशल मीडिया का उपयोग करने पर ध्यान केंद्रित करते हैं, जो वास्तव में एक ज़ेन एटवुड को इंगित नहीं करते हैं जो उसके एक वर्गीय वंचित कार्यों को जारी करने के लिए तैयार है। की खबर को स्वीकार करना मुश्किल है एंजल कैटबर्ड अकेले हास्यास्पद शीर्षक और कवर कला। क्या एटवुड अपने पहले के कामों के लायक एक ग्राफिक उपन्यास देंगे? यह इस बात पर निर्भर करता है कि वह सम्मान देती है, या शायर, फिर भी एक और शैली। विज्ञान कथाओं की तरह ग्राफिक उपन्यासों ने पिछले दशक में कला के कुछ सबसे आश्चर्यजनक काम किए हैं। एटवुड ने पहले ही अपने पाठकों के एक बड़े स्वाथ को अलग-थलग कर दिया और जोर देकर कहा कि उनकी किताबें उर्सुला के ले गिनी और ऑक्टेविया बटलर जैसे लेखकों के काम से अधिक बारीक और यथार्थवादी थीं। क्या वह जगह बनाने के लिए काम करेगी एंजल कैटबर्ड पहले से ही साहित्यिक ग्राफिक काम के टेमिंग कैनन में, या वह इस शैली के बारे में भी सामान्यीकरण करेगी?