टेलिविज़न पर हाई डेथ टॉल, कथात्मक कहानी में बड़ी समस्याओं पर संकेत

एक चरित्र से प्यार करने के लिए टेलीविजन पर इस सीजन में डर था कि वे मृत हो सकते हैं। यह मृत्यु और विवाद का मौसम था, एक जो टेलीविजन पर चरित्र और दांव के बारे में सोचने के तरीके को स्थायी रूप से बदल सकता है।

2015-2016 के टेलीविजन सत्र के एक अध्ययन में, स्वर कम से कम तीन एपिसोड में दिखाई देने के बाद टेलीविजन श्रृंखला में मरने वाले पात्रों पर डेटा एकत्र किया। संख्या बहुत चौंका देने वाली है: 241 अक्षर इस सीज़न में बहुत कम हैं, लेकिन विशेष रूप से महिलाओं, अल्पसंख्यकों और एलजीबीटीक्यू पात्रों के लिए मरने वालों की संख्या अधिक है, यह देखते हुए कि वे सीधे सफेद पुरुषों की तुलना में बहुत अधिक बार दिखाई देते हैं, जो अभी भी टेलीविजन परिदृश्य पर हावी हैं।

प्रतिनिधित्व उन सभी लोगों के लिए एक समस्या है जो सीधे तौर पर गोरे व्यक्ति नहीं हैं, और चरित्र की मौत के साथ टीवी का स्पष्ट आकर्षण उन्हें और भी बदतर बना रहा है। जबकि पुरुष तकनीकी रूप से मृत्यु के अधिकांश हिस्से को बनाते हैं (56 प्रतिशत की दर से काफी कम अंतर से), उनकी गिनती का हिस्सा वास्तव में पूरी कहानी नहीं बताता है। स्वर कैरोलीन फ्रैमके बताती हैं कि उनके द्वारा निर्धारित पैरामीटर (अर्थात शो के तीन एपिसोड में चरित्र को प्रदर्शित होना चाहिए) ने अपेक्षाकृत कम मृत्यु टोल से दूर होने के लिए कई शो की अनुमति दी क्योंकि उनकी मृत्यु में अधिकांश महिलाएं थीं केवल एक एपिसोड या दो के लिए उपस्थित थे, और वह नोट करती है कि जब कई छोटे पात्रों की मृत्यु की गणना नहीं की गई थी, तो उन्होंने पाया कि उनमें से कई महिलाओं से संबंधित थे, "और वे खुद को सिर्फ एक तस्वीर चित्रित करते हैं जिसे टीवी उद्योग देखता है डिस्पोजेबल। "वह कहती है:

“यह योग्यता भी कम से कम इस तथ्य के लिए जिम्मेदार है कि आवर्ती / नियमित महिला पात्रों को पुरुषों की तुलना में कम दर पर मार दिया गया। केवल कुछ नियमित / आवर्ती महिला चरित्र हैं और कई शो पहले से ही महिलाओं को छोड़ दिया गया है और दाएं से मार रहे हैं, एक एपिसोड के भीतर या उन्हें पहली बार पेश करने के दो। ”

यह महिला पात्रों, एलजीबीटीक्यू चरित्रों और रंग के लोगों के साथ एक व्यवहारिक समस्या के लिए बोलती है। हम अभी भी एक ऐसी दुनिया में रहते हैं, जहाँ टेलीविज़न शो को खारिज कर दिया जाता है “बहुत महिला और मजबूत महिला लीड एक दुर्लभता है। जब वे नेतृत्व या महत्वपूर्ण भूमिकाओं के समतुल्य हिस्सा नहीं बनाते हैं, तो मृत्यु दर में उनका भारी हिस्सा एक स्पष्ट संकेत है कि न केवल चरित्र की मृत्यु के लिए टेलीविज़न दृष्टिकोण त्रुटिपूर्ण है, बल्कि महिलाओं के लिए इसका दृष्टिकोण भी त्रुटिपूर्ण है।

यह संख्या कई दावों को भी पुष्ट करती है, जो मीडिया में दिखाई देने वाली क्वीर महिलाओं के साथ टेलीविजन पर मरने और "बरी योर गेस" ट्रोप के संबंध में दिखाई देते हैं। स्वर अध्ययन से पता चलता है कि दर्ज की गई मौतों में से 10 प्रतिशत कतार महिलाओं की थी, और शायद ही इस सीजन में लेक्सस की तुलना में अधिक उल्लेखनीय चरित्र की मृत्यु थी। 100 । लेकिन यह संख्या किसी भी कतारबद्ध महिलाओं को ध्यान में नहीं रखती है, जिन्हें तीन एपिसोड से कम समय में पेश किया गया था। Autostraddle स्वयं के अध्ययन से पता चलता है कि टेलीविजन के पिछले 40 वर्षों में, केवल 11 प्रतिशत शो में समलैंगिक या उभयलिंगी महिला चरित्र शामिल हैं, जो वास्तव में यह दर्शाता है कि कुल महिला महिलाओं की कुल संख्या की तुलना में क्वीर महिला चरित्र की मृत्यु की संख्या कितनी अधिक है। जो टेलीविजन पर दिखाई देते हैं।

मौत के टीवी उपचार के बड़े संदर्भ में इन नंबरों पर चर्चा करना, स्वर कहते हैं, "सीधे गोरे लोग अब भी टीवी पर मर सकते हैं (हाय, नेड!), लेकिन सहायक पात्रों को जो गैर-गूंजती हुई मौतें मिलती हैं, जिससे प्रशंसकों को अपनी आँखें रोल करने की बहुत अधिक संभावना है कि वे महिलाएं, रंग के लोग, या LGBTQ वर्ण।"

इन चरित्रों की मौतों को पहचानना महत्वपूर्ण है क्योंकि शोषक और लेखकों को महिलाओं, रंग के लोगों और एलजीबीटीक्यू चरित्रों वाले पापी या प्रतिशोधी उद्देश्यों को मारने के लिए देखना आवश्यक नहीं है। इसके बजाय, समस्या यह है कि इन पात्रों को कैसे बनाया जाता है और कथा में तैनात किया जाता है। लेकिन कोई गलती न करें: प्रतिनिधि वर्णों के कथात्मक प्रभाव के प्रति घिनौना रवैया पाप है, भले ही यह अनजाने में हो।

कुछ अपवादों के साथ, टेलीविजन अपने लीड को नहीं दिखाता है। वे सहायक पात्रों को मारते हैं, अक्सर सदमे मूल्य के लिए या "के माध्यम से काम करने के लिए एक प्रमुख चरित्र को कुछ दर्द देने के लिए"। ये सहायक चरित्र भूखंड के महत्वपूर्ण हिस्सों पर ले सकते हैं, लेकिन कई अंततः खर्च करने योग्य हैं। जब एक शो का प्रतिनिधित्व सहयोगी पात्रों को दिखाता है जो किसी और की कहानी को आगे बढ़ाने के लिए मारे जाते हैं, तो क्या यह उस प्रतिनिधित्व के मूल्य को कम करता है?

यह स्पष्ट है कि टीवी पर चरित्र मृत्यु की समस्या में बहुत कुछ जुड़ा हुआ है। परंतु स्वर यह भी इंगित करता है कि टेलीविजन पर चरित्र की मृत्यु के साथ समस्या का एक और बड़ा हिस्सा बहुत ही अजीब दृष्टिकोण है जो हम जीवन और मृत्यु को कथा में देखते हैं, विशेष रूप से मृत्यु के संबंध में एक शो में दांव के अंतिम उत्थान के रूप में।

"यदि सबसे खराब बात यह है कि एक चरित्र के लिए हो सकता है कि वह अपना जीवन खो सकता है, तो वह चरित्र संभवतः पहले स्थान पर बहुत अच्छी तरह से विकसित नहीं है," वेरडेरवेफ कहते हैं। वह बताते हैं कि भावनात्मक दांव बनाना मुश्किल है, लेकिन यह कि वे अक्सर स्टैंडआउट पात्रों की पहचान करते हैं।

"बेशक, यह एक चरित्र के भौतिक शरीर से संबंधित दांव बनाने के लिए बहुत आसान है। ऐसा दांव बनाना जो किसी के मन या आत्मा से संबंधित हो, कठिन है, क्योंकि इसके लिए गहरी खुदाई की आवश्यकता है, ऐसे महान चरित्रों का निर्माण करना चाहिए जिनके जीवन की आप इतनी परवाह करते हैं कि, भले ही, वे अपनी नौकरी या प्रेमी खो देते हैं, आप अपने आप को व्याकुल पाते हैं। ”

कहीं-कहीं लाइन के साथ, टेलीविजन में जीवन और मृत्यु के उपचार और धारणा ने एक गलत मोड़ ले लिया और इसने मूल रूप से आख्यानों के हमारे अनुभव को बदल दिया। जब एक ही सीज़न में 240 से अधिक पात्रों की मृत्यु हो जाती है और जब उन पात्रों में से कई ने यह प्रतिनिधित्व किया कि हॉलीवुड को सख्त जरूरत है, तो कुछ की जरूरत है। जब यह ऐसी आवृत्ति के साथ होता है, तो टेलीविजन पर मृत्यु सार्थक, मार्मिक या यहां तक ​​कि चौंकाने वाली नहीं होती है, लेकिन थकावट होती है।