हाई-राइज 'मार्क्स द रिटर्न ऑफ ब्रूटलिस्ट हॉरर

डायरेक्टर बेन व्हीटली की नई फिल्म की शुरुआत में गगनचुंबी इमारत, लेखक जे.जी. 1975 के सामाजिक व्यंग्य बॉलर का सिटिंग, टिटुलर बिल्डिंग (जेरेमी आयरन द्वारा अभिनीत) का वास्तुकार, अर्ध-नायक डॉ। रॉबर्ट लियांग (टॉम हिडलेस्टन द्वारा एक ताजा सामना किए गए पागलपन के साथ खेला गया) बताता है कि वह एक यूटोपियन को डिजाइन करने की परेशानी के कारण गए थे। शहर से दूर सैकड़ों लोगों के रहने की जगह।

उन्होंने कहा, "मैंने इस इमारत को बदलाव के लिए एक क्रूसिबल माना।"

यह एक प्रयोगात्मक ओवररच का विचार है जो ड्राइव करता है गगनचुंबी इमारत, बर्बरतापूर्ण नाटक के बीच मध्यम वर्ग के कैडरों के बीच विकसित होने वाली बर्बर नागरिक अशांति के बारे में एक फिल्म। यह एक ऐसा मकसद है जिसे कुछ लोग पहचान सकते हैं बुख़ार, एक कैनेडियन बिल्डिंग ब्लॉक के निवासियों पर हमला करने वाले परजीवी रोग के बारे में डेविड क्रोनबर्ग की 1975 की सुविधा। दो फिल्में व्यावहारिक हर किसी के पतन और पतन की दर्पण छवियां पेश करती हैं।

क्रोनबर्ग, व्हीटले और बैलार्ड को मूर्त तरीके से जोड़ा गया है। क्रोनबर्ग ने बैलार्ड के मनोवैज्ञानिक थ्रिलर उपन्यास को अनुकूलित किया दुर्घटना 1996 में, जबकि गगनचुंबी इमारत 1998 की फिल्म क्रोनबर्ग की फिल्म में भी थी मृत रिंगर । इसलिए उनके सहयोगियों के बीच एक स्पष्ट रैखिक संबंध है।

परंतु बुख़ार तथा गगनचुंबी इमारत खुद व्हेस्ले के क्रिंकबर्ग की मूवी के लिए विंकिंग नोड के रूप में शायद ही चार दशकों से पहले आई एक अचूक सौंदर्यबोध साझा करें। 1970 के दशक के रेट्रो ठाठ गगनचुंबी इमारत - बेल-बॉटेड ट्वीड सूट, अच्छी तरह से मोप-टॉप्स और अंतहीन साइडबर्न के ढेरों में तैयार किए गए अपने पात्रों के साथ - सतही शैलियों को देखते हुए विडंबना है। बुख़ार उस समय लोगों ने वास्तव में खुद का प्रतिनिधित्व कैसे किया।

यह भव्य उत्पादन डिजाइन के लिए एक प्रकार का बैकवर्ड ट्विस्ट है गगनचुंबी इमारत चूंकि यह 1970 के दशक की सेटिंग में अपना अराजकतापूर्ण बयान देता है, यह बताता है कि अराजकता लोगों की परवाह किए बिना कालातीत है, लेकिन इसके बारे में बहुत कुछ है किस तरह वे जीवित हैं या खुद को इस सोच में उलझा रहे हैं कि उन्हें कैसे जीना चाहिए। यह कोई गलती नहीं है कि दो फिल्मों के प्रमुख कलात्मक प्रतीक संरचनाएं हैं जहां कार्रवाई होती है।

बुख़ार तथा गगनचुंबी इमारत शुरुआत उनके संबंधित भवनों को देख कर करते हैं, जो एक तरह के अलग-थलग पड़े ठोस फ़ैलस की तरह अबाधित आकाश से टकराते हैं। इन इमारतों को अति आधुनिक यूटोपिया माना जाता है जो कथित तौर पर समकालीन शहरी जीवनशैली की पहचान की मुसीबतों को कम करती हैं। इन हाई-राइज़ में रहते हैं, जो कि रियल एस्टेट एजेंट के शुरुआती शॉट्स में बयान करता है बुख़ार "द्वीप स्वर्ग" कहता है, और आपको कभी नहीं छोड़ना होगा। हर बार जो आप चाहते हैं वह आपकी उंगलियों पर सही है, चाहे आपको सबसे अधिक अपकमिंग सुपरमार्केट में खरीदारी करने की जरूरत है, सबसे फैशनेबल बुटीक में खरीदारी करने की जरूरत है, इन-हाउस जिम और स्विमिंग पूल में काम करें, और बहुत कुछ।

प्रत्येक ने ईडन के इन घिसे-पिटे उद्यानों और समाज से उनके अलगाव (और स्वयं निवासियों के बीच वर्ग संरचना) का उपयोग करते हुए अराजकता को कम करने के लिए उपयोग किया है। दोनों फिल्म निर्माताओं के विचारों में, आदेश के भीतर कुछ प्रकार के मुड़ और निहित विकार प्रतीत होते हैं। जब चीजें दक्षिण की ओर जाने लगती हैं - लोग हत्या करने लगते हैं गगनचुंबी इमारत जबकि लोगों को प्रचंड सेक्स लाश बनना शुरू हो जाता है बुख़ार - दर्शकों को सभ्य समाज के अपने गर्भाधान के आधार पर इस पर प्रतिक्रिया देनी चाहिए।

और फिर भी लोगों को मारने और पुनर्जीवित करने या एक ब्रिटिश उच्च वृद्धि के सामाजिक वर्गों को शुद्ध अराजकता भड़काने के द्वारा एक दूसरे के खिलाफ कमरे में जाने से घृणा करने वाले सेक्स परजीवी को एक सामान्य प्रक्रिया के रूप में देखा जाता है। हर कोई और सब कुछ एक राक्षस है। विचलन लगभग अपरिहार्य है, जो चीजों को देखने का एक धूमिल तरीका है, लेकिन यह बात है।

ऐसा नहीं है कि कोई भी मदद कर सकता है। एक नायक चरित्र की क्षमता के बावजूद अभिनेता पॉल हैम्पटन के डॉ। रोजर सेंट ल्यूक चरित्र आदि से बैकलैश की सबसे कम मात्रा है। बुख़ार और टॉम हिडलेस्टन की डो-आई लीड में गगनचुंबी इमारत । अपने संबंधित भवनों में अव्यवस्था की लहर के किसी भी स्तर के बावजूद वे संभवत: बंद नहीं कर सकते हैं। उन्हें इसे स्वीकार करना चाहिए क्योंकि उन्होंने एक झूठी और संगठित जीवन शैली को स्वीकार किया है। यह दोनों में अनियमित संपादन शैली में भी दिखाया गया है, चरित्र से चरित्र तक कूदने और वास्तविक भावनात्मक विकास की किसी भी भावना को आगे बढ़ाने के लिए। वे अलग हो गए हैं क्योंकि वे हमेशा अपने अधिवासियों के कथित गर्म और आरामदायक दायरे के बावजूद रहे हैं, और हमें भी रद्द कर दिया गया है।

के केंद्र में सेक्स भी बहुत होता है बुख़ार साथ ही साथ गगनचुंबी इमारत । दोनों फिल्मों की उकसावे वाली घटनाओं के बीच बेवफाई के अलावा, लैंगिक भूमिकाओं पर भी सवाल उठाए जाते हैं। संक्षेप में महिलाओं का ऊपरी हाथ है बुख़ार, लेकिन क्रोनबर्ग के लिए हर किसी का भ्रष्टाचार यहां बड़ा विचार है, और जल्द ही पूरी इमारत संक्रमित हो जाती है। व्हीटलिस का दृश्य महिलाओं के लिए अधिक सशक्त है, भले ही वे फिल्म के अंत में एक प्रकार की अमेजन जनजाति के रूप में विकसित हों। उनके पास अभी भी समुदाय का कुछ हिस्सा है, जबकि पुरुष बस व्यक्तिवादी जानवर हैं जो अपने उच्च वर्ग की स्थिति के प्रतीकों से चिपके रहते हैं, जबकि शैंपेन को दूसरों को मारते हुए कुछ बेतरतीब ढंग से मर जाते हैं।

क्रोनबर्ग की फिल्म निश्चित रूप से schlock के लिए जाती है, एक दृष्टिकोण जिसे वह अपनी बाद की फिल्मों की बौद्धिक रीडिंग को चुनौती देने के लिए अधिक से अधिक परिष्कृत करेगा। स्कैनर्स तथा Videodrome, लेकिन दोनों Wheatleys बर्बर ढांचे के साथ मिलान किया बुख़ार तथा गगनचुंबी इमारत आधुनिकता पर गहरे अस्थिर विचारों की एक जोड़ी है। "हिंगल्टन के वॉयसओवर कॉओस में लॉंग तर्क से अधिक शक्तिशाली तर्क के लिए आत्मसमर्पण करेगा।" गगनचुंबी इमारत, बालार्ड के पाठ से एक पंक्ति को उठाया गया। दोनों फिल्मों के "तर्क" से लगता है कि यदि हम कुछ आलसी सामाजिक मानदंडों के लिए आत्मसमर्पण करते हैं, तो हम सभी निराश हैं।