'अमेरिकन क्राइम स्टोरी: द पीपल वी। ओ.जे. सिम्पसन 'सच नहीं जानना चाहता है

नई रयान मर्फी द्वारा निर्मित एफएक्स का शीर्षक अमेरिकन क्राइम स्टोरी मौसम के बारे में ओ.जे. सिम्पसन ट्रायल है द पीपल वी। ओ.जे. सिम्पसन, जो केस के नाम का उल्लेख करते हुए एक बॉयलरप्लेट शीर्षक से अधिक कार्य करता है, कैलिफोर्निया राज्य के लोग बनाम ओरेंथल जेम्स सिम्पसन । फिरोगिंग शो के पीछे लेखन टीम के सबसे निश्चित और अजीब कार्यों में से एक को बुलाता है - स्कॉट अलेक्जेंडर और लैरी करस्ज़वेस्की - जिनकी 1996 की फिल्म है द पीपुल वर्सेस लैरी फ्लायंट दूर से चरित्र चित्रण और अंधेरे हास्य विषयों के साथ रही द्वारा अपने सिर पर बायोपिक परंपरा को बदल दिया। उनका काम, एक विली तरह के फैन फिक्शन की तरह, आमतौर पर उनके विषयों के आसपास के किंवदंतियों से शुरू होता है (यह भी देखें: चांद पर आदमी) और उन्हें आकार से बाहर कर देता है।

हालांकि, सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि नए शो का शीर्षक एक कथा के परिप्रेक्ष्य में है, जो अपने पायलट प्रकरण की अत्यधिक और लगभग विलक्षण शैली को मूर्त रूप देता है। यह विचार है कि अलेक्जेंडर और कारज़ेवेस्की के ओ.जे. कहानी - निर्माता और निर्देशक मर्फी की अपनी ही तरह की हॉरर फिल्म ट्रोप्स के अपने संकलन हैं अमेरिकी डरावनी कहानी किस्त और चीख क्वींस - विद्या का अपनी तरह का कोलाज है। यह वास्तव में निर्धारित और अनुमोदित "अनकही कहानी", या कुछ हल्के काल्पनिक धारावाहिक नाटक "सच्चा अपराध" शैली पर आधारित हैं। यह जांच करता है, बड़े हिस्से में, जनता की ओ.जे. किंवदंती, दोनों समय और उसके बाद / अब ("अब" अधिक कार्दशियन परिवार स्क्रीन समय में परिणाम)। यह महाकाव्य मामले के आसपास के सिद्धांतों और तनावपूर्ण ग्रंथों में अजीबता का संश्लेषण करता है, जिसने 1994 के अंत में और 1995 की शुरुआत में वर्ष के बेहतर हिस्से के लिए सार्वजनिक कल्पना पर कब्जा कर लिया था।

किसी भी मर्फी उत्पादन की तरह, यह एक कथात्मक अर्थ में, अपने स्रोत सामग्री पर कई अलग-अलग दृष्टिकोणों से एक साथ पिरोया गया है। इन दृष्टिकोणों में रक्षा "ड्रीम टीम" (विशेष रूप से डेविड श्विमर के रॉबर्ट कार्दशियन) से लेकर जॉनी कोचन तक सभी शामिल हैं और जिन्होंने ओ.जे. सिम्पसन के घर के पेड़ों में पापराज़ी को एक प्रकार का नस्लीय-प्रेरित क्रूस के रूप में, उसे पकड़ने के लिए इंतजार किया जा रहा था। जीवन से बड़े आंकड़े, जीवन से बड़े बने रहने के लिए होते हैं - कभी-कभी पैरोडिक।

लेकिन जहां, शायद, एक लाइफटाइम फिल्म या अधिकांश बायोपिक्स-बाय-नंबर्स चाहते हैं कि हम अविश्वास को निलंबित कर दें - किसी स्तर पर, "विश्वास करें" कि हम क्या देखते हैं - अलेक्जेंडर और कारज़ेवेस्की हमें अछूता रखना चाहते हैं, और आउट-ऑफ-द-आउट -जानना। इस आशय के लिए केंद्रीय और स्व-सचेत रूप से "प्रयोगात्मक" गुणवत्ता एसीएस 'पायलट - जिसका निर्देशन खुद मर्फी ने किया है - तेजी से बढ़ती स्टिकैमिक सिनेमैटोग्राफी है। पूरे प्रकरण में कैमरा हमेशा सुचारू रूप से गतिमान होता है, लेकिन जैसे-जैसे घटनाएँ अधिक उछलती हैं और अधिक परिप्रेक्ष्य सामने आते हैं, शॉट्स में से बहुत कम सिनेमाई हो जाते हैं - वास्तव में शौकिया तौर पर। मर्फी का दृष्टिकोण कभी-कभी एक परिवार के पुनर्मिलन के मृत टेप को याद करता है, जहां एक चाचा कैमकॉर्डर पर बहुत दूर तक ज़ूम किया गया है और कोणों को शिफ्ट करना भूल गया है। में बहुत से संवाद एसीएस इसलिए, पायलट फ्रेम के ठीक बाहर जगह लेता है। हम अधूरे फाइलिंग कैबिनेट, पर्दे और दीवार के खाली खंडों को देख रहे हैं; किसी भी पात्र के चेहरे का पूरा शॉट देखना दुर्लभ है।

सबसे पहले, यह दृष्टिकोण कथा बोध कराता है: हम पापराज़ी और समाचार चैनल कैमरामैन के अस्पष्ट नेत्र हैं, वे विभिन्न स्थानों पर इकट्ठे होते हैं ताकि वे किसी भी डली को प्राप्त कर सकें जो वे कार्रवाई के लिए कर सकते हैं (सोचें कि टीमों के रक्तपात रात में रेंगने वाला)। लेकिन तब हमें उन निजी स्थानों में ले जाया गया जहाँ ये लोग नहीं होंगे; कोई भी, कहानी में, देखने के लिए नहीं है। हमारे पास हमेशा आधा सहूलियत होती है; हम वास्तव में O.J पर पकड़ नहीं बना सकते आरोपों पर प्रतिक्रिया देना, या या तो प्रदर्शन करना या दुःख का अनुभव करना - अपना जहर चुनें - क्योंकि हम उनका चेहरा आधे समय तक नहीं देख पाएंगे। गुडिंग जूनियर का चेहरा फ्रेम के किनारे एक स्लिवेर हो सकता है। हाँ, यह सुपर भोग्य है, लेकिन अपनी उलझी हुई आँखों को फाड़ना कठिन है (क्या मेरे शरीर पर ज़ूम के साथ कुछ गड़बड़ है?)।

हर शॉट के साथ और एक पूरे के रूप में एपिसोड, व्यापक भावना को सारांशित करता है कि ओ.जे. परीक्षण और हाई-प्रोफाइल, मीडिया-प्रसार और फिर से प्रसारित होने वाले मामले जैसे यह ध्यान देने वालों में भड़कते हैं: दोनों को इतना जानने की भावना - लगभग बहुत अधिक - और वास्तव में इसके विवरण के बारे में कुछ भी नहीं। विडंबना यह है कि कैमरावर्क की खोजी-रिपोर्टिंग-शैली के माध्यम से विकृत अंतरंगता, फिर भी विडंबना यह है कि यह हमारे कुतरने का सिर्फ साक्ष्य है, सच्चाई के किसी भी करीब जाने के लिए बीमारी को अक्षमता। फील्ड फुटेज के एक ही बिट्स को देखने पर अहसास याद आता है और सुबह की खबरों को दोहराया गया - एक या दो तस्वीरों को घूरते हुए, शायद एक विवादास्पद 1994 पर गहराया पहर कवर, मनोविश्लेषण की कोशिश करने वाले व्यक्ति को यह विश्वास करना मुश्किल है कि वह हत्यारा हो सकता है।

इसलिए मर्फी का कैमरावर्क, जो हाल ही में टेलीविज़न पर देखी गई किसी भी चीज़ के साथ बहुत कम समानताएं पाता है, हमें सच्चाई की भावना की ओर ले जाता है जहाँ कोई नहीं है। यह हमारी यह जानने की हमारी इच्छा को पूरा करता है, हमारे अपने निजी ठोस फैसले हैं, और अंदरूनी सूत्रों या विशेषज्ञों की तरह महसूस करते हैं। यह हमें थोड़ा सा विहंगम बना देता है। सभी प्रोग्रामिंग के साथ जो मर्फी के हाथ को छूती है, यह वह कहानी नहीं है जो कहानी यहां समाप्त होती है; के मामले में एसीएस, हम इसे पहले से ही जानते हैं। यह पुष्प सौंदर्य विवरण, और निंदक, दूर और बहुत भयानक लेंस है जिसके माध्यम से हम इसे देखते हैं। यह देखा जाना चाहिए कि यदि विषम कैमरावर्क और स्टंट कास्टिंग (स्ट्रीक-बालों वाली श्विमर और टेढ़ी-मेढ़ी जॉन ट्रावोल्टा, सबसे विशेष रूप से) एक पूर्ण, सम्मोहक 10-एपिसोड श्रृंखला का सामान हो सकता है।