'डॉक्यूमेंट्री नाउ!' प्रीमियर "द बंकर" आपको युद्ध कक्ष के 'युद्ध कक्ष' में भूल जाता है

क्या हमें वास्तव में 1993 के डी.ए.वी. पेनेबेकर और क्रिस हेगडस राजनीतिक वृत्तचित्र द वार रूम ? यह पहली बार में ऐसा नहीं लग रहा होगा, लेकिन Rhys Thomas और Alex Buono के हाथ में इसका जवाब जरूर है।

फिल्म निर्माण की जोड़ी IFC की नकली श्रृंखला के पीछे निर्माता, निर्माता और निर्देशक हैं अब वृत्तचित्र! कॉमेडियन और साथी एसएनएल एलम्स बिल हैडर और फ्रेड आर्मिसन अभिनीत। पिछले दो वर्षों में, उन्होंने पहचानने योग्य पॉप कल्चर पसंदीदा पर व्यंग्य करते हुए अपने कौशल का सम्मान किया है (आप अब के क्लासिक एसएनएल वेस एंडरसन हॉरर फिल्म स्पूफ "द मिडनाइट कॉटरी ऑफ सिनिस्टर घुसपैठियों" से थॉमस और ब्यूनो के पिछले काम को याद कर सकते हैं)। और IFC श्रृंखला, अब अपने दूसरे सीज़न में बढ़ रही है, फिर भी हास्यास्पद रूप से हास्यास्पद होते हुए भी गूढ़ विषयवस्तु से निपटना जारी है।

सीज़न 2 प्रीमियर एपिसोड, "बंकर, पूरी तरह से लैंप पेनबेकर और हेगडस के डॉक्टर, जो बिल क्लिंटन के 1992 के राष्ट्रपति अभियान के दौरान राजनीतिक मावेरिक्स और रणनीतिकारों जेम्स कार्विले और जॉर्ज स्टेफानोपोलस को क्रॉनिक किया। "द बंकर" में, हैडर ने उसी तरह से असंतुष्ट "मिसिसिपी मैकियावेली," टेडी रेडबोन की भूमिका निभाने के लिए कैर्विले के अपने रागिन के कजुन छाप को फिर से जीवित किया, जबकि आर्मेन ने स्टेपिनोपोलोस की सुस्वा किशोरावस्था में एल्विन के रूप में अजीब तरह से व्यवहार किया "पैनाग्वे बेल्ट पनागुएलेट"।

श्लोक में थॉमस और बूनो से बात करने के बारे में एक मात्र मजाक से परे जा रहा है, जिससे आप वास्तविक वृत्तचित्रों को भूल जाते हैं और यहां तक ​​कि शो को मजाकिया समझने के लिए आपको मूल वृत्तचित्र देखने की भी जरूरत है।

आप उन वृत्तचित्रों की तलाश में हैं जिन्हें आप व्यंग्य करना चाहते हैं?

थॉमस: शुरू में सभी वृत्तचित्र निष्पक्ष खेल थे, लेकिन जो ध्यान में आया, उसमें मजबूत केंद्रीय चरित्र थे जो बिल और फ्रेड को उधार देंगे। हमने पागलों या मज़ाकिया वृत्तचित्रों की खोज की है जो हमारे लिए कठिन हैं। गंभीर विषय को मजाकिया बनाना आसान है।

क्या कोई ऐसा एपिसोड आइडिया है जिसे आप करना चाहते थे या उस वजह से काम नहीं कर रहा था?

एलेक्स बूनो: जब आप फ्रेड आर्मसेन, बिल हैडर, सेठ मेयर्स और जॉन मुलेनी जैसे लोगों के साथ एक मेज के चारों ओर बैठे होते हैं, तो यह हमेशा चरित्र क्षणों के साथ मस्ती करने के लिए वापस चला जाता है। ऐसा कुछ भी नहीं था जिसे हम व्यापक वृत्तचित्रों के साथ पकड़ सकें।

आर टी: हम जैसे बड़े सामान लेने की कोशिश की सीढ़ी इसके लिए कहानी कहने की कई परतों की आवश्यकता होती है, लेकिन पाया गया कि हम इसे 20 मिनट के एपिसोड के दायरे में नहीं बताएंगे। उस वृत्तचित्र को दिलचस्प बनाने वाले सभी तत्व पहले से ही पागल हैं।

एपिसोड विशेष रूप से डॉक्यूमेंट की नकल करके, विशेष रूप से वृत्तचित्रों की शैली को फिर से बनाने की कोशिश करते हैं, उसी फिल्म स्टॉक या लेंस का उपयोग करते हैं जो मूल में उपयोग किया गया था। विशिष्टता की वह परत शो में क्या जोड़ती है?

आर टी: हम प्रत्येक एपिसोड का इलाज करने की कोशिश करते हैं जैसे कि उस फिल्म के पीछे विशिष्ट फिल्म निर्माता थे। यदि आर्टिफिस का एक तत्व रेंगता है, तो यह अचानक स्पष्ट हो जाता है कि हम केवल एक कहानी के बजाय एक मजाक की सेवा कर रहे हैं। हमारा लक्ष्य इमर्सिव होना है और सब कुछ प्राकृतिक होना है। कॉमेडी के मज़े का एक हिस्सा फिल्मों और पात्रों पर विश्वास करना है जो बिल और फ्रेड प्ले वास्तव में मौजूद हैं।

क्या आप हमेशा वास्तविक वृत्तचित्र जैसे रखना चाहते हैं द वार रूम संदर्भ के लिए मन में?

एबी: हम निश्चित रूप से देखा द वार रूम बहुत बार, लेकिन जब हम सेट पर होते हैं तो हम वास्तव में यह नहीं कहते हैं, "आइए इसे देखते हैं और उस दृश्य को फिर से बनाएँ।"

कुछ बिंदु पर हमारी खुद की छोटी फिल्में श्रद्धांजलि से विदा हो जाती हैं ताकि यह पैरोडी न हो। यदि आप उन फिल्मों का दिखावा करते हैं तो यह उन फिल्मों के हमारे अपने संस्करण हैं।

क्या कुछ विवरण थे जिन्हें आप जानते थे कि आपको पैरोडी की आवश्यकता थी द वार रूम "बंकर" के लिए?

आर टी: विशिष्ट संदर्भ तब आते हैं जब हम उत्पादन डिजाइनरों या कॉस्ट्यूम डिजाइनरों से बात करते हैं या आपके पास क्या है क्योंकि हम पूरी तरह से पर्यावरण का निर्माण करना चाहते हैं।

एबी: हमने लॉस एंजिल्स के आस-पास इतने सारे अलग-अलग कार्यालयों की तलाश की, जो फिल्म से युद्ध कक्ष के सही पैमाने की तरह दिखते थे, जिसे हमने एक बड़ा कार्यालय स्थान ढूंढना समाप्त कर दिया था, और हमें एक दीवार का निर्माण करना था ताकि यह लगभग अनुमानित हो जाए डॉक्यूमेंट्री से महसूस कर रहे हैं।

हमारे प्रोडक्शन डिज़ाइनर को वास्तव में वही सोडा मशीन मिली जो अंदर थी द वार रूम, जिसका हमने उपयोग किया। उस वास्तविकता को प्राप्त करने के लिए हम जिस रणनीति का उपयोग कर रहे हैं, उसके प्रति जुनूनी बाध्यकारी होने के बीच एक बढ़िया रेखा है। यह पूरी तरह से इसे कॉपी करने के बारे में इतना नहीं है, लेकिन यह केवल एक समयावधि का एक तरीका है। यदि वह वहां था, तो यह सटीक और कुछ भी याद नहीं दिलाता है कि आप जो "बंकर" देख रहे हैं वह नकली है।

"वास्तविक" होना कितना मुश्किल है लेकिन अतिरंजित और मजाकिया भी हो सकता है? "

एबी: द वार रूम शायद शो के कार्यस्थल की शैली-शैली के दादा बन गए थे कार्यालय तथा पार्क और मनोरंजन । जब हम "द बंकर" की शूटिंग कर रहे थे, तो जो महसूस होता है, उसके बीच बहुत ही बारीक रेखा थी द वार रूम और क्या लगता है कार्यालय । यदि एक ज़ूम बहुत तेज़ और बहुत ही आत्म जागरूक हो जाता है, या अगर कैमरा किसी के लिए गंदे तरीके से पेश आया, तो यह अचानक स्पष्ट हो गया कि हम क्या कर रहे थे कार्यालय.

हम नई कॉमेडी शैली की उस नई शैली में प्रशिक्षित हैं जहाँ आप एक क्षण में फिसल सकते हैं और एक शॉट प्राप्त कर सकते हैं, लेकिन हमें खुद को यह याद दिलाना होगा कि हम क्या कर रहे हैं और इसके सूक्ष्म अंतर हैं जिन्हें उन्हें अलग करना है। में लोग द वार रूम पता नहीं क्या करना है, और फिल्म निर्माताओं को नहीं पता था कि कौन एक पल में पंचलाइन देने जा रहा है।

क्या आप चिंता करते हैं कि दर्शकों ने उन वृत्तचित्रों को नहीं देखा होगा जिन्हें आप पैरोडी करने की कोशिश कर रहे हैं?

आर टी: हमारा आदर्श लक्ष्य कुछ ऐसा बनाना था जिससे आपको यह पता लगाने में थोड़ी देर लगे कि यह कोई वास्तविक बात नहीं है। कहानी को अकेले ही खड़ा होना चाहिए, और अविश्वास का आलंबन यह है कि आप इसे क्या कहते हैं। लेकिन वहाँ भी एक समृद्ध अनुभव है अगर दर्शकों को पता है कि हम क्या संदर्भित कर रहे हैं। हम इस विचार का आनंद लेते हैं कि लोग बहुत अच्छा महसूस करते हैं यदि वे सोडा मशीन से कुछ पकड़ते हैं द वार रूम.

एबी: एक बहुत बड़ा खंड है, जिसने कभी भी इनमें से किसी भी वृत्तचित्र के बारे में नहीं सुना है, और कुछ भी नहीं है जो हमें हमारे शो को देखने और फिर देखने से ज्यादा खुश करेगा। ग्रे गार्डन या पतली नीली रेखा उसके बाद और यह एक बहुत अच्छी फिल्म है।

इस साक्षात्कार को संक्षिप्तता और स्पष्टता के लिए संपादित किया गया है।