क्यों होलोकॉस्ट ड्रामा कभी अधिक प्रासंगिक हैं

आपने नए नाजी-थीम वाले फिल्म ड्रामा के पुनरुत्थान पर ध्यान दिया होगा, जिसमें शामिल हैं महल में उच्च व्यक्ति श्रृंखला। जबकि उद्योग ने कई प्रलय चित्र तैयार किए हैं, मेरा तर्क है कि इस तरह के ऑन-स्क्रीन प्रतिबिंब पहले से कहीं अधिक प्रासंगिक हैं। वे अतीत और अमेरिकी राजनीति में फासीवादी बयानबाजी के उदय के बीच परेशान समानताएं दिखाते हैं।

लेस्ज़लो नेम्स ले शाऊल के पुत्र, जिसने सर्वश्रेष्ठ विदेशी भाषा फिल्म का ऑस्कर जीता। होलोकॉस्ट-थीम वाली फिल्मों की एक नई फसल के रूप में, यह धूमिल, आंतों वाली फिल्मों के पुनरुत्थान की ओर ले जाती है, जो उस समय के अत्याचार के दर्शक को याद दिलाने में मदद करती है, जब होलोकॉस्ट बचे हुए लोगों की संख्या, जो मौत का पहला हाथ प्रदान कर सकते हैं शिविर की भयावहता, घट रही है। जबकि छह मिलियन यहूदियों का कत्लेआम स्कूलों में पढ़ाया जाता है, युवा पीढ़ी अंतरंग - और भयावह - विवरण से अलग हो रही है।

इस तरह, शाऊल के पुत्र सोनडेरकोमांडोस के बारे में रिकॉर्ड को सीधे सेट करने में मदद करता है, यहूदियों का एक हाथ से उठाया समूह जो गैस कक्षों में छोड़े गए शवों को जलाने के लिए जिम्मेदार थे। दुर्भाग्य से, सोनडेरकोम्मांडोस को ऐतिहासिक रूप से "सहयोग" या "मदद" के रूप में स्टीरियोटाइप किया गया है, नाजियों ने अन्य होलोकॉस्ट बचे और यहूदियों द्वारा अपनी तरह की हत्या की। शाऊल का बेटा इस गलत धारणा के लिए एक सुधारात्मक के रूप में कार्य करता है, जैसा कि हम सोंडरकोमांडो के दृष्टिकोण से ऑशविट्ज़ को देखते हैं। हां, सोनडेरकोमैंडोस ने औसत यहूदी मौत शिविर कैदी की तुलना में थोड़ा बेहतर इलाज और अधिक विशेषाधिकार प्राप्त किया, लेकिन फिल्म से यह भी पता चलता है कि वे यह भी जानते थे कि उन्हें गोली मारने से पहले केवल दो से तीन महीने का काम चक्र था, और बदले में ।

जिस तरह उत्तरजीवी गायब हो रहे हैं, उसी तरह नाजी युद्ध अपराधी भी हैं जिन्होंने अपराधों को खत्म कर दिया है। एटम एगोयान का बदला नाटक याद है, जो पिछले शुक्रवार को सीमित रिलीज में खोला गया, होलोकॉस्ट के बारे में व्यक्तिगत और सामूहिक भूलने की समस्या को संबोधित करता है। क्रिस्टोफर प्लमर और मार्टिन लैंडौ स्टार के रूप में जीवित बचे हैं जो नर्सिंग होम में मिलते हैं और औशविट्ज़ के पूर्व गार्ड की हत्या की योजना बनाते हैं, एक साजिश जो बदला और मनोभ्रंश और अनिश्चितता दोनों से प्रेरित है जो धीरे-धीरे है, लेकिन निश्चित रूप से प्लमर की उम्र बढ़ने के दिमाग को रोकती है।

इस अप्रैल में ट्रिबेका फिल्म फेस्टिवल में दिखा, फर्न पर्लस्टीन की डॉक्यूमेंट्री हारते - हारते जीत जाना इसमें सारा सिल्वरमैन और सी। के जैसे जाने-माने कॉमेडियन शामिल हैं। लुई। फिल्म आज होलोकॉस्ट के प्रसंस्करण और प्रतिक्रिया के एक तरीके के रूप में हास्य के साथ काम करती है, और यह जांच करती है कि क्या उस पैमाने की त्रासदी के संबंध में हास्य का उपयोग करने के लिए कभी भी स्वीकार्य है, यहां तक ​​कि एक ऐसे समाज में जो मुफ्त भाषण देता है।

विंसेंट पेरेज़ का अकेले बर्लिन में, जो हंस फलाडा द्वारा 1947 की किताब पर आधारित है और इस साल बर्लिनले में प्रीमियर हुआ, एमा थॉम्पसन और ब्रेंडन ग्लीसन ने एक मध्यम आयु वर्ग के जर्मन जोड़े के रूप में, जो नाज़ियों का विरोध करने के लिए अपनी जान जोखिम में डालते हैं। हाल ही के एक साक्षात्कार में, कास्ट अकेले बर्लिन में टिप्पणी की गई है कि यह फिल्म वर्तमान यूरोप के लिए वास्तविक दुनिया का सबक है और यह शरणार्थियों का इलाज है - विशेष रूप से मध्य पूर्वी शरणार्थियों की हालिया बाढ़ के साथ जर्मनी में विदेशी-विरोधी हिंसा और राष्ट्रवादी दलों के उदय के साथ। फिल्म में गेस्टापो अधिकारी की भूमिका निभाने वाले अभिनेता डैनियल ब्रूहल ने सीधे तौर पर अपनी चिंता व्यक्त की: "फिल्म जो काम कर रही है वह दुर्भाग्य से अभी भी बहुत प्रासंगिक और चालू है क्योंकि पूरे यूरोप में, विशेष रूप से इस देश में, दाईं ओर एक आंदोलन है। । मुझे लगता है कि हम सभी को बहुत सतर्क रहना होगा कि हम उन सभी लोगों और उनके बढ़ते नस्लवादी और फासीवादी रवैये से जहर नहीं खाएँ। ”

एम्मा थॉम्पसन ने भी नम्रता से कहा: "लोगों की भावना उन लोगों की ओर से मुंह मोड़ रही है जिन्हें मदद की ज़रूरत है … सच कहने में सक्षम नहीं, यह कहने में सक्षम नहीं होना कि आप वास्तव में क्या महसूस करते हैं मुझे लगता है कि इस समय बहुत वर्तमान है।"